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當(dāng)時裝作為一種態(tài)度、一種文化被討論，那么穿著時裝的人則成為獨一無二的主體。人們?nèi)绱硕鄻?，又如此個性鮮明，讓衣服成為他們態(tài)度的表達(dá)，成為作品的延續(xù)，成為存在的證明。在本期九月刊中，我們讓來自不同領(lǐng)域、不同年齡的創(chuàng)作者，用獨特的穿衣風(fēng)格展現(xiàn)了時裝文化的無限可能。

王菊：

美的意外與樂趣

“你們有你們的漂亮，我也有我的漂亮，不沖突，不是非要比出一個高低。”王菊在美的實驗和游戲中享受意外，不爭輸贏。

姓名：

王菊

年齡：

31歲

職業(yè)：

演員

歌手

最早購入的時尚單品：
發(fā)箍，上學(xué)時不想馬尾看起來太單調(diào)
買過的最貴的單品：
包，尤其是奇奇怪怪的非經(jīng)典、不保值的包
用過最久的單品：
胸貼，這是很解放女性的東西
最近癡迷的單品或風(fēng)格：
夏天喜歡各種各樣的長裙
絕對不會穿的單品：
百無禁忌，很多單品看著不合適，但也可以嘗試，像是芭蕾舞風(fēng)格的鞋子。
最喜歡的設(shè)計師：
很喜歡John Galliano過去的設(shè)計，現(xiàn)在只有喜歡的品牌了。
時尚宣言：
如果你覺得我身上的衣服很酷，那是因為我把它穿得很酷。

《繁花》中前期梳著厚厚齊劉海，后期變成大波浪短發(fā)，一身西服套裝謹(jǐn)小慎微的梅萍的形象仍然停留在不少人的腦海中，而眼前結(jié)束拍攝的王菊已經(jīng)換上了自己輕盈的吊帶裙，只輕搭一件小外套，釋放出自在歡欣的風(fēng)情。

演完《繁花》，不少人見到王菊后對她說：“原來你這么年輕！”面對梅萍帶來的“錯誤”印象，她一邊在采訪中哭笑不得—— “從來沒聽人說你看起來好年輕”——一邊為這種角色帶來的改頭換面而興奮：她可以短暫地變成另一個時間線里的另外一個人；僅存的那一小部分“自我”則像香料一般，為角色增添一些點綴的色彩即可，更多的都藏在角色之下。在《愛很美味》中，“自我”是王菊在定妝那一天還沒來得及染黑的淺黃色頭發(fā)和自然長出的黑色發(fā)根，那成為了職場女強人夏夢充滿辨識度的造型特點；《一路朝陽》中，“自我”是身為都市打工人的田蓉一件羽絨服穿好多天的疲憊。

《愛很美味》和《一路朝陽》讓業(yè)內(nèi)人和觀眾發(fā)現(xiàn)，原來在媒體渲染的態(tài)度和金句之外，王菊是很會演戲的；《繁花》中，她在與王家衛(wèi)導(dǎo)演的合作中以更加實驗的方式探索梅萍這個角色心底的光明與黑暗，“導(dǎo)演一直沒有特別明確地告訴我她是好人還是壞人，我有機會去演繹她身上人性的復(fù)雜。每一條都有比較不壞、稍微壞一點、特別壞或者處心積慮等版本，用不同的表演方式去演同一件事情，對我來說很爽。”

挑劇本的時候，王菊有一條自己的吸引力法則：她不想演一個誰來演都可以的角色。而無論是表演還是時尚，“獨一無二”都近乎直覺般地出現(xiàn)在她的創(chuàng)造法則里。對于時尚拍攝，她有自己的判斷：“我是有瑕疵的，但是外形上的瑕疵恰恰可以作為特點被鏡頭展示。如果修飾掉，那還不如直接找模特拍。”

銀色吊帶裙 Michael Kors

圓形印花手環(huán) Fendi

這次VOGUE拍攝，在策劃階段她就給出了明確的創(chuàng)意：希望以一種更原始感的、類似大地之母的形象，結(jié)合雕塑風(fēng)和油畫質(zhì)感進(jìn)行拍攝。油畫和雕塑中女性是更加豐腴的，并且更被觀者接受，“但是那種豐腴的曲線為什么到了現(xiàn)代時裝里就沒有了？我想通過復(fù)刻那樣的美學(xué)來展示我的身體”。在拍攝沒有完全按照自己設(shè)想完成的情況下，她也在采訪中直白地表達(dá)了遺憾和一絲不甘：“說實話，我覺得前期的溝通有一點浪費掉了，剛開始我為自己能夠參與創(chuàng)作感到興奮，但最終呈現(xiàn)你們有你們的主題和考量，我也能理解。”

在明確自己的審美喜好之前，“菊姐”對于美的探索之路已經(jīng)走了許多年，從小學(xué)就開始， “我們只有星期一是要穿校服的，周二到周五都可以穿自己的衣服。我每天早上醒來第一件事情就是坐在小小的衣櫥前面，看著那些疊起來的衣服想：今天我要穿什么？”愛美的天性在這個女孩的身上自由不拘地表達(dá)著：少年宮有演出的時候，已經(jīng)被老師化好妝的王菊會在口紅上再疊加一個透明的唇彩，“我覺得那是我自己一點個性的表達(dá)，就是想跟別人不一樣。”她還記得自己曾經(jīng)模仿楊丞琳剪了一個前短后長的發(fā)型，成為在發(fā)型大同小異的校園中被多看幾眼的人，讓她很有快意。

再后來，我們在選秀節(jié)目里見到了那個說出“在我這里，標(biāo)準(zhǔn)和包袱都已經(jīng)被我吃掉了”的王菊，在眾多有著甜美笑容的白瘦女孩中，她的“獨自美麗”卻在挑戰(zhàn)他者的審美。“那時候是一種愚勇”，她說自己在完全不了解“偶像”概念的情況下闖入了那個充滿規(guī)則的世界，那些看似精心策劃的言論和行為，甚至是出現(xiàn)在那個環(huán)境的她自己，并不知道什么是“標(biāo)準(zhǔn)”，所以，“我就做我認(rèn)為對的事情、我想做的事情”。

成為藝人之前，身為模特經(jīng)紀(jì)助理的她已然身處在那個以瘦為美的體系之中，知曉自己和模特差距的她并沒有像許多剛?cè)胄械呐菢颖粐?yán)苛的身材要求所桎梏，她看到的是關(guān)于自己的另一種可能性：“我沒有那樣的身高和頭肩比，所以我就不追求了，反而我會被這個行業(yè)其他更有魅力的人吸引，比如秀導(dǎo)，我會覺得他/她在現(xiàn)場有非常強的掌控力，這是我可以學(xué)習(xí)、充實自己的。這個行業(yè)很多人身上都有不同的閃光點。”

以前王菊會和朋友們玩一個游戲：幾個人在快時尚品牌巨大的服裝店里穿梭，給彼此挑選自己覺得適合對方的衣服，然后幾個朋友分別穿上選出來的衣服，結(jié)果時而驚艷，時而驚嚇，但無論結(jié)果是哪種，樂子都不會少。這樣的初衷成為了王菊創(chuàng)作短視頻欄目“菊的Fitting Room”的靈魂。在做“菊的Fitting Room”之前，許多傳媒公司都接觸過王菊，想要幫她運營社交媒體，“我都會直接拒絕。我有想法有創(chuàng)意，別人寫劇本還要試圖揣測我的想法，那彎彎繞了幾道之后，反而不如我原先的想法有個性了”。同時，她始終抵觸各種形式的“生活記錄”，在她看來，打開鏡頭開始記錄的那一刻，一切就已經(jīng)失真了。

于是，在這個自己難得有興趣主動記錄的視頻欄目中，王菊最大限度地保留著“真實”：拿起造型師幫她挑的衣服，像和朋友們玩的游戲那樣，滿懷好奇和期待地穿上，然后看著手機鏡頭里的自己，有時候滿意地移不開眼，有時候會對著荒謬滑稽的上身效果哈哈大笑；每當(dāng)遇到拉不上拉鏈、系不上扣子的情況，她都會以自嘲和玩笑化解。

白色襯衫 Yoeyyou

牛仔長裙 Diesel

木質(zhì)耳環(huán) Fendi

“我其實不只是在分享穿搭思路給和我有類似身型的女生，當(dāng)你把它變成一個有樂趣、不怕出糗的事情之后，一切意外你都可以接受，在這個過程中我獲得的是快樂，只有快樂。”

Q &A

在你的成長中，是否受到過來自流行偶像的時尚影響？

我初中的時候是華語流行樂最鼎盛的時候，我記得蔡依林的美甲特別好看，但是學(xué)生做不了長指甲，只能看看；王心凌有一個齊劉海，我照著自己偷偷剪，結(jié)果剪毀了，邊邊角角會翹起來，看上去很可笑，然后媽媽就會帶我去店里重新修剪。王心凌那時候的睫毛也非常著名，是扇形的，會刷得很長，我會買睫毛膏在周末的時候自己刷。

作為演員，角色戲服對表演有什么樣的影響？

角色服裝非常重要，它必須能夠代表和適合這個角色，是這個角色會穿的衣服。我不會要求它要漂亮或者有我自己的審美，這些我在生活中可以做到。演戲時服裝服務(wù)于角色，比如《一路朝陽》里的田蓉，翻來覆去就兩件羽絨服外套；比如《繁花》是年代戲，所以我會嘗試戴上整頂?shù)募侔l(fā)，有很厚的齊劉海，我之前并沒有嘗試過，所以挺興奮的。

你說過希望自己不光被小眾群體喜歡，也可以被大部分人接受，現(xiàn)在有找到保持自我和大眾審美之間的平衡點么？

其實是有的，我覺得你們有你們的漂亮，但我也有我的漂亮，不沖突，不是非要比出一個高低。而且你要足夠堅定，你的力量感才可能會傳遞。當(dāng)你將信將疑的時候，對于別人來說沒有真正的影響力，因為連你自己都不確定。當(dāng)我特別堅定、特別自由自在做自己的時候，真的會對很多人產(chǎn)生影響。

時尚對于藝人王菊和普通人王菊來說分別意味著什么？

對于藝人王菊來說，還是要遷就觀眾的喜好，需要在我跟觀眾之間找一個平衡點，觀眾的舒適度很重要，他們也許不想看你露很多，或者想看比較酷颯的，需要更能體現(xiàn)我在他們心中標(biāo)簽化的衣服。而作為我自己的話，我喜歡什么，或者我最近受什么風(fēng)格影響，那我就買什么衣服。只要是我自己想穿的，那就是我在駕馭。