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*攝影師為這次拍攝役所廣司先生而畫的分鏡手稿

對于《完美的日子》，役所廣司說，“我想我遇見了一部珍貴的電影”。

憑借在維姆·文德斯導演的電影《完美的日子》中的出色表演，役所廣司獲得了第76屆戛納國際電影節(jié)的最佳男演員獎，成為日本電影史上繼《無人知曉》的主演柳樂優(yōu)彌后第二位獲此殊榮的演員。在得獎后的采訪里，役所廣司謙遜地笑著說，“終于趕上柳樂（優(yōu)彌）君了！”

在北方的風開始把秋意吹到人身上的時候，我們在阿那亞的海邊見到了役所廣司。

西裝、襯衫均為Emporio Armani

當天，這位銀發(fā)漸濃、年近古稀的男演員準時出現(xiàn)，面帶微笑地跟現(xiàn)場的工作人員們點頭問候。很快，役所廣司注意到前一天晚上為自己修改衣服的裁縫阿姨，他走過去，詢問她昨晚是否因為工作得太晚而睡得很少，帶著靦腆親和的笑容向對方致謝。在人員繁雜眾多的現(xiàn)場，他沒有忽略對方所從事的細微又重要的工作。

在電影《完美的日子》里，役所廣司飾演的主角是一位名叫平山正木的廁所清潔工，他負責清掃東京澀谷區(qū)內十多處由著名建筑師、設計師打造的廁所，他給了繁忙的都市人一個個安靜、美觀的空間，卻也被繁忙的都市人所忽略。每天5點15分，平山在鄰居掃地的聲響中醒來，疊好被子，洗漱，給植物澆水，穿上工作服，出門時他會抬頭，雙眼和天空打招呼，在自動販賣機前買一瓶罐裝咖啡當早餐，然后開車去工作；天空樹進入視野時按下磁帶機的播放按鈕，音樂陪伴他到工作地點——澀谷區(qū)的公廁；結束工作后，他會在老舊的地下街吃晚飯。平山有很多自己確立的原則，他寡言少語，但工作一絲不茍；他有一棵樹朋友；他喜歡看太陽透過樹葉空隙灑下來的光影。日語中專門有“Komorebi（木漏れ日）”一詞來形容這樣的光影。

襯衫、外套均為Jil Sander

長褲 Maison Margiela

平山滿足于自己周而復始的簡單生活。他置身于鋼筋水泥的叢林之中，全身心地去感受自然與人間那些微小又真實的變化。但人生總有意料之外的事情發(fā)生，未曾預想到的事情接連在他的生活中出現(xiàn)，他內心的寧靜泛起層層漣漪，最終一切又回歸靜謐。

在經歷過日常生活瀕臨瓦解的后疫情時代，這部電影就像是一個突然降臨的禮物，簡單的故事里蘊藏著我們重構日常生活的錨點。役所廣司，這位當今日本影壇最為重要的演員，在本片中獻上了留存影史的精彩表演。

針織衫、襯衣、長褲、領帶均為 Louis Vuitton

很長一段時間里，當役所廣司被問到憧憬成為什么樣的演員時，他的回答都是演員笠智眾。笠智眾是日本電影巨匠小津安二郎導演的作品里不可缺少的存在。小津導演曾透露過他偏愛笠智眾的原因：笠智眾是一位認真的演員，他在攝影機面前不會有意表現(xiàn)自己，所以才生出自然的表演。

“攝影機就在那里，但他卻一點沒有去展露自己好的一面的意識，我認為這是笠先生的才能，是他作為一名演員的品格”，役所廣司說。

西裝、襯衫均為Emporio Armani

小津安二郎導演用《東京物語》讓世界記住了笠智眾在銀幕上的存在。影片中笠智眾飾演了一位初老的父親，他的名字叫平山周吉。

70年后，似乎上天安排了一次完美的巧合：役所廣司遇到了文德斯導演，役所廣司在電影里的角色名恰好是“平山”。

文德斯導演在拍攝現(xiàn)場甚少約束他的表演，這給予了役所廣司詮釋角色最大的自由。平山生活里的很多細節(jié)是他無意識間完成的：打掃榻榻米的方式、用喝茶的杯子種植盆栽，這些靈感源于他個人的生活經歷。對于一位從不在自己身上找跟角色的共同點的演員來說，也許《完美的日子》是役所廣司最為私人的一部電影。

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外套、長褲均為Zegna

鞋 Brunello Cucinelli

文德斯導演只在拍攝的第一天進行了試拍，之后便摒棄了所有的測試，沒有中途喊停，沒有演員走位，攝影機追隨著平山/役所廣司的生活，只是將眼前發(fā)生的一切記錄下來。虛構和現(xiàn)實彼此交融，役所廣司和平山在電影中相遇，他的存在成為了電影最核心的靈魂，而攝影機是這一神跡虔誠的見證者。

當影片入圍第76屆戛納國際電影節(jié)后，文德斯導演的目標很清晰：役所廣司拿下最佳男演員獎，這才是對電影最大的肯定。“役所廣司是我的笠智眾”，文德斯導演曾在采訪時這樣說。

役所廣司坦言這部電影對自己有著特別的意義。它在他的心中再次喚起了電影所帶來的最原初的快樂。跟隨著電影在世界各國的放映宣傳，他去到不同的地方，在不同的文化中和觀眾交流，親眼目睹這部電影帶給人們心靈的觸動。他說自己重新感受到了電影的力量。這部電影讓他看到了出發(fā)的原點，是一個新的開始。

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平山這個人物也給役所廣司鏡頭外的生活帶來了改變。影片殺青后，他領養(yǎng)了平山家里的一株楓葉小苗，在自己家中已經種了一年左右。他開始帶著新的目光欣賞無處不在的“Komorebi”。“好像平山先生已經住進了您的心里”，聽聞，他露出靦腆的笑容，用清透中略帶沙啞的嗓音說，是的是的。

有人形容平山規(guī)律而樸素的生活是禪的人生，對此役所廣司并未表達出完全的肯定。他沉默了一會兒，再度開口時，引用了片中平山對侄女妮可說的那句臺詞：“‘下次是下次，現(xiàn)在是現(xiàn)在’。平山不去想過去和未來，他全身心地活在現(xiàn)在，珍視當下的每分每秒。也許這是和禪相通的地方吧。”然后，他再一次露出靦腆的笑容。

役所廣司本名橋本廣司，役所廣司這個名字是其恩師仲代達矢取的。“役所”來源于他曾經在政府部門工作（日語中“役所”一詞是政府的意思），與他的本名“廣司”結合在一起，飽含著恩師對他“演繹之所廣泛遼闊”的祝愿（日語中“役”亦有角色的意思）。

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1980年出道后，役所廣司在電視和電影中飾演了各式各樣的人物。他的代表作繁多：在中年困境中追求夢想的上班族（《談談情，跳跳舞》，1996）、在追蹤連環(huán)殺人案的過程中逐漸瘋魔的刑警（《X圣治》，1997）、面面俱到卻在前妻面前手足無措的酒店總管（《有頂天酒店》，2006）、變化的證詞令人疑惑其是黑是白的殺人嫌疑犯（《第三度嫌疑人》，2017）、刑滿釋放后重新回歸社會的善良的黑道打手（《美好的世界》，2021）……充滿復雜性和沖突感的角色眾多，但總會被他施以出神入化的銀幕詮釋。從日本首屈一指的導演黑澤清、是枝裕和，到奧斯卡最佳導演的獲得者亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多，都主動向役所廣司拋去橄欖枝。

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2019年在拍攝《美好的世界》的時候，西川美和導演感慨役所廣司對劇本的熟讀程度甚至比作為導演和編劇的自己還要深入，思考得比任何人都要周全。最終，他的表演連最細微之處都十分精準，讓導演甚至感到害怕。但角色之外，在片場，他會用幽默化解劇組成員的緊張，像是一棵大樹，關照身邊的人，帶給他們安全感。青年演員仲野太賀在《美好的世界》幕后采訪中感嘆道：“無比深邃，無比廣闊。這就是日本第一的演員。太厲害了。”

不少觀眾看過《完美的日子》后，都想要去澀谷的廁所，想要遇見平山先生。也許對役所廣司來說，若觀眾看到銀幕上的他，仿佛目睹一個人真實的人生片段，那就是他身為演員的真實，是役所廣司的無藝之藝。

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您答應參與這個電影項目的時候，曾說它一定會是一個新的挑戰(zhàn)。請問什么地方讓你感覺到是挑戰(zhàn)呢？

這部影片不同于我至今參與過的其他所有電影，沒有電影制作公司，也沒有發(fā)行公司。這個項目最開始是優(yōu)衣庫的董事柳井康治先生為迎接全世界來參加東京奧運會和殘奧會的賓客，自費發(fā)起的改造東京澀谷公共廁所的“The Tokyo Toilet Project”（下文簡稱TTT項目）計劃。當聽說TTT項目從清潔到整體維護都是靠他自己的費用支出時，覺得這是一個很棒的項目，我很想?yún)⑴c進來。那時候的想法是拍短片，完全沒有想過要在電影院放映。后來聽他們說想邀請維姆·文德斯來執(zhí)導，我特別震驚。文德斯導演怎么會來拍有關東京廁所的電影呢？沒想到導演很快就答應了，而且不是拍短片，是拍電影長片。一切從這里開始。所以，與其說我是作為一名演員出演這部電影，不如說我想得更多的是為這個項目盡一份力而參與其中。這種參與方式是我迄今為止從未有過的。盡管在一開始我只聽說了這是一部關于在澀谷工作的廁所保潔員的電影，但我有預感，它會是一部很美的電影。

最初讀到劇本的時候，您有怎樣的感想？尤其是對于平山正木這個角色，您是如何理解的？

我讀后覺得很有意思。但像這樣沒有什么劇情起伏，只是一遍又一遍表現(xiàn)一位男保潔員日常工作的電影，觀眾真的能進入狀態(tài)嗎？我有些沒把握。不過總的來說，從這個有著不凡過去的男人的平淡生活中逐漸萌生出戲劇性，這個結構讓我覺得劇本寫得非常好。

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為了構建角色，您一開始做了怎樣的準備？

首先進行了TTT項目的保潔培訓。如果不做這方面的培訓，我沒辦法拍。我用了兩天時間緊跟著廁所保潔員學習，他給了我詳實的指導。

之前我們在采訪西川導演時，她說您為了角色很努力地練習如何熟練地使用縫紉機；這次為了《完美的日子》，您事先練習如何清潔廁所，聽說甚至還在大夏天穿著連體工作服在家里的院子里勞動，訓練自己的身體去熟悉所扮演的角色的行為，這樣的練習是您一直以來都很重視的方法嗎？

是的。如果角色真的是每天都在做那樣的工作，不在某種程度上進行訓練的話，實際拍攝過程中就會去在意這些行為，而導致無法在表演上集中注意力，所以要提前練習。像之前的縫紉機操作，雖然我沒法做很復雜的技術活兒，但是怎么說呢，因為三上這個角色是非常擅長用它的，畢竟他在監(jiān)獄里用縫紉機用了幾十年，所以我想表現(xiàn)得很熟練。我想，如果我能做得看上去很熟練的話，一定很酷，所以提前做了練習?？p紉機好像都被我弄壞了兩三回。電影開機前，我把機器拿回家練習，結果線纏在一起，給弄壞了。

打掃廁所也是這樣。飾演的人物從事著各種各樣的職業(yè)，在進行訓練的過程中，我不知不覺間會產生某種感覺：啊，這個人過的大概就是這樣一種生活吧。然后，那種生活一點一點進入我的身體。這對我來說是非常重要的準備。

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也就是說用身體去記憶嗎？

嗯。一個是用身體去記憶。在這么做的過程中，我會想自己即將飾演的那個人物做手上這件事的時候在想什么。就拿《美好的世界》來說，當我用縫紉機走線很好的時候，我會想，他也許會覺得今天狀態(tài)不錯吧；如果今天線縫得歪歪扭扭，他會感到失落嗎？在這么邊想邊做的過程中，我好像不知不覺間稍微和角色又走近了一點。當我要演繹某個人物，這樣的訓練就像是一種祈禱。如果完全不做事前準備就進入片場的話，我總感覺不安。我覺得這樣的訓練是有必要的，所以一直在做。

文德斯導演曾說，在透露平山過去的經歷之前，您已經想象過他過往的經歷，并且和導演想的東西很類似。請問您設想的是怎樣的過去呢？

剛才我提到劇本非常簡單，比如平山這個男人是怎樣的人，他經歷了怎樣的人生才成為現(xiàn)在的樣子，這些劇本里都沒有寫。所以，演員需要自己創(chuàng)造這個人的人生故事。我認為這是演員的工作。雖然有的采訪里寫到我想知道平山的過去，但其實不是我想知道，是制片人柳井先生和編劇高崎先生問了導演好幾次平山到底在過去經歷了怎樣的人生，但是文德斯導演不想說，也覺得這些沒有必要知道，每次都拒絕透露。但同樣作為劇組工作人員的文德斯導演的妻子多納塔女士對導演說：“你把昨晚和我說的話再說一遍不就好了？”導演聞言，生氣道：“你好煩！”不過，第二天他們就收到了導演送來的“平山筆記”，我也收到了。在收到筆記之前，我一直覺得平山是目睹過地獄的人，他一定經歷過極端的人生，甚至想過結束自己的生命。導演送來的筆記里也寫著類似的內容。

不過筆記里有一點幫助我很多，那就是對平山和“木漏れ日”（komorebi, 太陽穿過樹葉縫隙灑下來的陽光）之間存在的深邃關聯(lián)的解釋。“木漏れ日”拯救了平山。所以，他每一天、每一個早晨都心懷感激地活著。筆記里寫著這樣的內容。它對于我飾演平山這個人物是一個非常重要的提示。其他的話，我想象了他家庭的事情、妹妹的事情等等，出乎意料地和導演設想的相差不大。

外套、長褲、毛衣、鞋均為Zegna

您如何理解“木漏れ日”和平山的人生之間的關系？

這一點導演都在平山筆記里有寫到，平山從“木漏れ日”中獲得了生命的救贖。當時他已經陷入人生的最低谷。某一天早晨，他的精神和肉體都處于非常危險的狀態(tài)，睜開雙眼的瞬間，他看到了光線從遙遠的太陽來到這里，穿過樹葉的間隙，在自己的眼前形成一幅流動的光影，他忽然想到，也許這是太陽，抑或是神只展示給自己看的繪畫，其他的人都看不見，能從這個角度看到“木漏れ日”的只有自己。當他意識到這一點的時候，他感到自己的生命獲得了巨大的救贖。導演的平山筆記里寫著這樣的故事。雖然他讓我不要在很多場合把這個事情說出來，但最近好像導演自己也在各種場合提起，所以應該沒事吧？（笑）

什么情況下您會覺得自己這一天的拍攝狀態(tài)不錯？

我想，最直觀的感受就是今天和對手演員的交流很順暢，和一起拍攝的演員在表演上形成了對話之類的。雖然彼此可以用語言交流，但有些東西是和別的演員目光交匯時才會感覺到的。當感受到超越語言的交流時，我會很開心。我也不知道到底是怎么一回事，但我感覺自己好像從別的演員那里收獲了許多詮釋角色的能量。每當拍攝出現(xiàn)這樣的時刻，我都很開心。這樣的時刻對電影來說是一件好事，身為演員也讓我感受到這份工作的快樂。不過也有相反的情況，哈哈哈。

還有就是，當現(xiàn)場的表現(xiàn)遠遠超越自己研讀劇本時頭腦中的構想的時候，當出現(xiàn)自己從未設想過的心理活動的時候吧。

外套、長褲、毛衣、鞋均為Zegna

您認為怎樣的表演是理想的表演呢？

嗯……那種讓觀眾在看的時候不會注意到攝影機位置的表演，就像電影里的那個人真實地存在、真的活著的表演吧，就算有的時候演員的動作導致觀眾看不清他/她的表情。大家經常形容這樣的表演是自然的表演，當然其中攝影也發(fā)揮了很重要的作用。我在看電影的時候也會覺得意識不到攝影機移動的觀感很重要。比起在看一個人造之物，那更像是在窺視一個人的人生，能夠讓觀眾完全沉浸其中，看著影像卻忘卻了自己正在看電影。我認為這樣的表演至關重要，這也是我追求的表演。

和過去比起來，您選擇作品的標準有發(fā)生變化嗎？

最基本的標準還是在讀劇本或者原作的過程中，自己也產生想去電影院看這個片子的想法；還有在看導演以前作品的時候，會產生想在這位導演的片場工作的想法。不過，隨著我年紀越來越大，經歷了各種各樣的拍攝現(xiàn)場后，我會有不知道自己余下的演員生涯還能出演幾部電影的想法。年輕的時候，這個也想嘗試，那個也想經歷，現(xiàn)在的我變得希望自己能在有限的時間里更加珍惜表演的機會，慎重地選擇每一部參與的電影。

您曾說想出演五十年后、一百年后依然讓觀眾認為值得再次觀看的電影，回顧近五十年的演員生涯，您有在出演的作品中遇到嗎？

我還遠遠不夠資格回答這個問題。雖然如今流媒體的出現(xiàn)讓觀眾看電影的機會變多了，但要說在電影院反復重映的經典電影，從世界電影史開端到現(xiàn)在，這樣的影片并沒有很多。比如死前一定要看的電影，編纂起來也不過只有這么點厚（他比了個手勢）。因此，為了進入到這個名單里，我還需要和電影產生更多美好的相遇。不過，說到這次的《完美的日子》，它是一部很不可思議的電影，這部電影給了我很多機會去世界各地和觀眾交流、探討。在這層意義上，我能切身地去感受觀眾是如何享受這部電影的，原來世界上那么多人很享受觀看我出演的電影，這讓我深刻感受到了電影的力量。電影能給予觀眾活著的勇氣，培養(yǎng)感受他人痛苦的心靈。這也讓我深感必須磨練自己，必須呈現(xiàn)給觀眾好的東西。觀眾觀看的影片不只停留在同一類作品的范疇，而是會不斷去拓展，這樣去培養(yǎng)一顆電影之心，通過電影來實現(xiàn)銀幕內外彼此間的交流。如果能這樣該多么美好?！锻昝赖娜兆印穼ξ叶允且淮稳碌慕洑v，我想，我遇見了一部珍貴的電影。

《完美的日子》也來到了中國內地院線，您有沒有什么話想傳達給中國的觀眾？

參與這部電影的過程讓我學習到了什么是“知足”，這本是中國的古人老子說的。知足者富，滿足于自己所獲得的一切，能夠做到這一點的人會活得富足。我想，尤其是對于居住在都市、在快速發(fā)展的社會中感到疲憊不堪的人而言，珍視生活所需的最小限度的每一個事物，每天對它們心懷感謝地活著，也許這才是真正富足的人生。如果觀眾能通過這部電影有一點點的感同身受，我不甚欣慰——走出電影院的時候，明明平時不怎么抬頭仰望天空，但不知怎地突然想抬頭看看，發(fā)現(xiàn)太陽很耀眼；看到陽光透過樹葉灑下來的時候，會想這是太陽只展示給你看的畫卷。我希望這部電影能夠使每一個人看到生命中那些讓人充滿感恩的微小瞬間。雖然要將這樣的心境一直保持下去不是一件容易的事，但如果能有一點點觸動，那就足夠了。