女性的生命體驗(yàn)與創(chuàng)作視角總是豐富多樣的，會(huì)因個(gè)體的不同呈現(xiàn)出萬(wàn)千意趣。過去三年，我們?cè)赩OGUEfilm女性電影人的短片作品里清晰地看到并確認(rèn)了這一點(diǎn)：《今夜不設(shè)防》里“她”在焦慮面前盡情以歌舞釋放，《春風(fēng)》里“她”找到屬于舊日回憶的新色彩，《夏天的色彩》里“她”勇敢地在感情關(guān)系里表達(dá)自我，《好奇的不是貓》里“她”與肚子里的小生命一同成長(zhǎng)，《下沉廣場(chǎng)》里“她”抓住夜晚的情緒里最動(dòng)人的樣子……女性電影人們始終在聆聽與擁抱女性未被呈現(xiàn)的模樣、未被講述的故事，是區(qū)別于消遣或枯燥的最為充實(shí)的創(chuàng)作。

鄭菁：褐色真絲連衣裙 Loro Piana

何一非: 條紋襯衫式連衣裙 Fendi；白色襯衫 Max Mara

劉言文珺：米白色連衣裙、黑色腰帶 均為Burberry

/鄭菁：

讓她們的創(chuàng)作被看見/

過去三年你跟VOGUEfilm有過怎樣的合作？

我作為制片人跟VOGUEfilm合作了三次，第一次是陳鍋導(dǎo)演的《紐扣人生》，然后是何一非導(dǎo)演的《春風(fēng)》，第三部是劉言文珺導(dǎo)演的《夏天的色彩》。

這幾次合作對(duì)你來(lái)說有怎樣的意義？

我覺得不僅是對(duì)我，更多地是能夠給到這些年輕的女性導(dǎo)演們創(chuàng)作的機(jī)會(huì)。在我看來(lái)，拍一部長(zhǎng)片是非常困難的事，但像與VOGUEfilm的合作，可以讓她們?cè)趧?chuàng)作上、執(zhí)行上、操作上都積累很有效的經(jīng)驗(yàn)，所以我愿意積極地去推動(dòng)這樣的事情。

每次合作有什么不一樣的地方嗎？

導(dǎo)演們作為創(chuàng)作者每一次都有不同的表達(dá)，每次要面對(duì)的挑戰(zhàn)也都不一樣，有時(shí)候是在主題上、話題上的要求，有時(shí)候要考慮演員的需求，如何將這些外部訴求與個(gè)人表達(dá)有機(jī)的結(jié)合，對(duì)年輕導(dǎo)演們來(lái)說都是一種鍛煉，她們從各自的角度、獨(dú)立的思維方式、各自的生活經(jīng)歷去理解不同的創(chuàng)作命題，發(fā)揮自身獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)，也找到可以再去成長(zhǎng)、磨合的方方面面，我看到這樣的變化也覺得很有意思。

褐色真絲連衣裙 Loro Piana

在這三次VOGUEfilm的拍攝過程中，有哪些令你印象深刻的幕后故事？

拍《紐扣人生》的時(shí)候，段奕宏老師讓我印象很深。作為演員他很資深，但是他非常尊重年輕導(dǎo)演，互相之間的討論都是在尊重平等的前提下進(jìn)行的，他會(huì)有他的堅(jiān)持，但并非獨(dú)斷強(qiáng)勢(shì)，導(dǎo)演如果覺得他說的對(duì)，就會(huì)進(jìn)行修改，這種良性交流是舒適的，現(xiàn)場(chǎng)的氛圍也很好；《春風(fēng)》我印象最深的是倪妮站在鼓樓那個(gè)露臺(tái)上，有透徹明媚的陽(yáng)光，有微風(fēng)徐徐，她看起來(lái)很漂亮，畫面和整體的氛圍感也非常美妙。當(dāng)時(shí)何一非導(dǎo)演只有一天半的時(shí)間去拍攝，在高強(qiáng)度下導(dǎo)演很容易變得愈加敏感，因此第一天拍攝結(jié)束后她狀態(tài)不是很好，我們就在一起交流，看如何調(diào)整，第二天再次打起精神，心理準(zhǔn)備很充分，在現(xiàn)場(chǎng)靈活地修改分鏡，用比較少的鏡頭最終拍出了很好的效果；《夏天的色彩》我記得前期劇本修改了非常多次，然后找景也花了不少力氣，看了很多地方，因?yàn)橄朐谟邢薜念A(yù)算里呈現(xiàn)得足夠好，當(dāng)一切都定下來(lái)后，最終實(shí)際拍攝的時(shí)候就很順利了。

這些合作是否給你帶來(lái)工作上的改變？

制片人這個(gè)角色對(duì)我來(lái)說，很重要要的一部分工作是在創(chuàng)作層面的引導(dǎo)和溝通，把作品做到最好、最大化，每次接觸不同導(dǎo)演的時(shí)候我都會(huì)看到不同的適合她們的方式和方法，所以每做一個(gè)項(xiàng)目、每拍一部作品都是一點(diǎn)點(diǎn)的積累，對(duì)于女性的、不同年齡階段的創(chuàng)作者的了解都會(huì)隨之加深。

不僅是這三部VOGUEfilm的作品，包括《小白船》，還有再之前的《海上浮城》《別告訴她》《找尋》，由你擔(dān)任制片人的這些作品多是女性創(chuàng)作班底，這是自然形成的還是有意選擇的？

我沒有刻意去只選擇女性導(dǎo)演，但的確可能是因?yàn)楦齻兒献髌饋?lái)很舒服，所以自然而然變成了這樣。我是如果感受上不好那就寧可不做，不會(huì)特別強(qiáng)求。

去年《小白船》入圍了戛納導(dǎo)演雙周，也提名了金攝影機(jī)獎(jiǎng)，在很多影展、電影節(jié)都有獎(jiǎng)項(xiàng)上的提名和收獲，你接下來(lái)的計(jì)劃或是著手的項(xiàng)目可以跟我們透露嗎？

從去年到現(xiàn)在，差不多一年的周期，影片在走各種電影節(jié)，從導(dǎo)演、出品方和我的角度都是希望能夠盡快上映。但是相對(duì)獨(dú)立制作的非商業(yè)片在國(guó)內(nèi)的發(fā)行并不容易，這是很多年輕影人面臨的困境，我總是在想能有什么方法去推進(jìn)，但一己之力是無(wú)法改變這樣的現(xiàn)狀的。所以無(wú)論是在政策舉措上，還是行業(yè)里資深的電影人們，希望都能夠更多地以實(shí)際行動(dòng)支持青年導(dǎo)演，能讓更多人看到他們的作品，才會(huì)誕生更多創(chuàng)作的可能性。其實(shí)我們的觀影人群是足夠多元多樣的，希望能在內(nèi)容輸出上有相對(duì)應(yīng)的匹配，在發(fā)行和排片時(shí)多給不同面貌的作品一些機(jī)會(huì)和空間，充分大膽地發(fā)揮影視工作者獨(dú)到超前的預(yù)判及應(yīng)有的責(zé)任感。現(xiàn)在國(guó)內(nèi)有了越來(lái)越多的創(chuàng)投，我覺得這是好的第一步，希望可以繼續(xù)推動(dòng)下去，在后端的發(fā)行、宣傳上，也協(xié)助到這些創(chuàng)作者們。創(chuàng)作生生不息，大家一直都在努力。

未來(lái)，你對(duì)VOGUEfilm有著怎樣的期待？

我覺得就是繼續(xù)做下去，能夠跟女性創(chuàng)作者們有更充沛和有機(jī)地結(jié)合，把女性心中所想更多地呈現(xiàn)和分享給觀眾和讀者，就很好了。

/何一非：

留些空間給“意外”/

條紋襯衫式連衣裙 Fendi

白色襯衫 Max Mara

過去三年你跟VOGUEfilm有過怎樣的合作？

第一次是2022年，我作為執(zhí)行導(dǎo)演參與了《紐扣人生》的拍攝，是一次很好的體驗(yàn)，也跟制片人鄭菁結(jié)識(shí)，覺得整個(gè)團(tuán)隊(duì)一拍即合的狀態(tài)非常好。后來(lái)VOGUEfilm再找到我就是2023年，我作為導(dǎo)演拍攝了《春風(fēng)》，跟朱一龍、倪妮這樣成熟的演員合作，創(chuàng)作了跟我自己個(gè)人經(jīng)歷相關(guān)的一個(gè)故事。

這兩次合作對(duì)你來(lái)說有什么不一樣？

第一次作為執(zhí)行導(dǎo)演參與創(chuàng)作的空間有限，主要是在執(zhí)行層面幫助導(dǎo)演去實(shí)現(xiàn)她的想象，在現(xiàn)場(chǎng)也會(huì)跟演員溝通、講戲，做一些簡(jiǎn)單的補(bǔ)充，讓我體驗(yàn)到了跟成熟演員工作的方式和樂趣；《春風(fēng)》有我自己經(jīng)歷的投射，是我對(duì)故鄉(xiāng)、對(duì)認(rèn)知世界的看法，倪妮扮演的女主角子悠是一個(gè)渴望尋找歸屬感的人，但這個(gè)歸屬感并不存在于任何一個(gè)物理的空間和地點(diǎn)，而在于我們和每一個(gè)具體的人產(chǎn)生的連接和故事，當(dāng)物理的形態(tài)消失或者變化，我們的回憶和曾經(jīng)真切的感受還是會(huì)留下來(lái)，并隨著時(shí)間疊加，成為新的感悟與烙印。這是我想表達(dá)的。

你希望女性觀眾、讀者能從《春風(fēng)》的故事里得到怎樣的啟發(fā)？

我覺得是不用在意某種固定的形式、標(biāo)簽，去探尋內(nèi)心真實(shí)的感受，并忠于這樣的感受、忠于自己。還有就是我自己也希望可以做到的：不必過多地去執(zhí)著于過往的東西，或是有安全感的東西，可以更大膽地去突破，往前走。

在籌備與拍攝《春風(fēng)》的過程中，有哪些令你印象深刻的幕后故事？

首先是劇本大大小小改了很多次（笑），但有一次改動(dòng)是我印象最深刻的：原本第一場(chǎng)戲我們要在酒店拍，展現(xiàn)一個(gè)剛剛回國(guó)、回到故鄉(xiāng)的女性與這個(gè)城市隔離的狀態(tài)。但是前期我們?nèi)タ本埃瑤讉€(gè)酒店看下來(lái)都不是很滿意，當(dāng)時(shí)天色已經(jīng)比較晚了，原本大家該結(jié)束工作各回各家，但我跟鄭菁還有我的攝影三個(gè)人就在酒店樓下的餐廳里聊怎么去改這場(chǎng)戲，后來(lái)我們商量出來(lái)在一個(gè)胡同里的餐廳的露臺(tái)拍，因?yàn)樗且粋€(gè)開放的空間，從電影呈現(xiàn)的效果來(lái)講，它的聲場(chǎng)會(huì)提供更多聲音的細(xì)節(jié)，可以更多地感受到這個(gè)城市，而人物被放置在這樣一個(gè)老的胡同、新的餐廳里，這種新舊的融合跟影片主題也很契合，所以我覺得是一次很好的、我很喜歡的改動(dòng)。還有就是之前我們采訪也說到過的，影片最后一個(gè)鏡頭拉到外面，我們看見主角坐在里面，原本要停業(yè)的酒吧好像恢復(fù)了一點(diǎn)生機(jī)，彩帶門簾被一陣春風(fēng)吹起來(lái)輕輕飄動(dòng)，這陣風(fēng)是完全意料之外的驚喜。

這兩次合作之后，你的創(chuàng)作或工作方式是否有所改變？

我之前覺得一個(gè)作品可能是源于導(dǎo)演個(gè)人的想法，然后去做個(gè)人的表達(dá)，所以之前我的控制力會(huì)比較強(qiáng)，劇本也寫得很細(xì)致，想把控整個(gè)影片的感覺；但是在真正實(shí)際籌備和拍攝的過程中，其實(shí)融入了很多人的心血和想法，無(wú)論是我們?nèi)齻€(gè)一起去共創(chuàng)出的那個(gè)場(chǎng)景，還是整個(gè)拍攝過程中團(tuán)隊(duì)一起去完成的事情，都是我回想起來(lái)最喜歡的部分。所以，我的感受是要給意外留出空間，要放手一些東西，相信演員和團(tuán)隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)的處理，大家一起齊心協(xié)力完成創(chuàng)作。還有一點(diǎn)，當(dāng)我在寫東西、拍東西的時(shí)候，會(huì)容易過度投入在自己的作品中，忘記真實(shí)世界，但創(chuàng)作還是要回到生活當(dāng)中去，體驗(yàn)、體察更多人和社會(huì)中的事，才能做出更深的作品。在這樣的改變下，我也正在構(gòu)思自己的長(zhǎng)片作品。

未來(lái)，你對(duì)VOGUEfilm、對(duì)自己有著怎樣的期待？

我希望，也相信VOGUEfilm會(huì)帶來(lái)更多的女性作品?！洞猴L(fēng)》是我作為女性創(chuàng)作者拍攝的女性故事，但是并沒有只專注于女性自身的體驗(yàn)，我最近累積了一些更明確的女性視角、女性生命體驗(yàn)的故事，希望能把它們?cè)倥某鰜?lái)。

/劉言文珺：

表達(dá)與聆聽的勇氣/

米白色連衣裙、格紋闊腿褲、黑色腰帶 均為Burberry

過去三年你跟VOGUEfilm有過怎樣的合作？

去年我作為導(dǎo)演拍攝了李沁、孫陽(yáng)和陳碧舸主演的《夏天的色彩》，年底也有幸參加了“VOGUE時(shí)尚之力”的活動(dòng)，當(dāng)時(shí)以“電影中的服裝設(shè)計(jì)與女性角色塑造”為題，跟李沁、陳碧舸進(jìn)行了一次對(duì)談。

你希望通過《夏天的色彩》去表達(dá)怎樣的主題、帶給女性們?cè)鯓拥膯l(fā)？

《夏天的色彩》探討的是女性在一段愛情關(guān)系里是否應(yīng)該“為愛妥協(xié)”。我個(gè)人在創(chuàng)作期間發(fā)現(xiàn)女性在大部分的關(guān)系里總是被要求擔(dān)任更包容、更溫和的角色，這會(huì)讓她們很容易去放棄自己、迎合別人，所以我想通過這個(gè)故事鼓勵(lì)女性在跟他人相處的時(shí)候去找到自己和表達(dá)自己，你要更勇敢一些，去實(shí)現(xiàn)自己的需求。

在籌備與拍攝《夏天的色彩》的過程中，有哪些令你印象深刻的幕后故事？

我們的拍攝時(shí)間很短，但是李沁和陳碧舸之間有一場(chǎng)閨蜜談心的戲，這場(chǎng)戲非常重要，可是兩個(gè)演員起初對(duì)彼此并不算熟悉。我們到了現(xiàn)場(chǎng)，李沁看到劇本之后覺得她自己好像并不會(huì)那樣去講話，所以我就干脆參照演員的性格，一同在現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作了一出戲：我引導(dǎo)她們?cè)诠适吕锏那闆r下可能會(huì)說什么，和自己的閨蜜會(huì)在這種情況下怎么聊天，然后把她們描述的東西重新寫成劇本，最終拍攝的時(shí)候就按照現(xiàn)場(chǎng)的這個(gè)新版本來(lái)表演。這樣做的效果很好，演員覺得她們的表演非常舒適，我們從鏡頭里看到也覺得很自然，就很像真情流露的閨蜜之間的談心。

在這次拍攝之后，你有怎樣的收獲和改變？

我意識(shí)到導(dǎo)演就是要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)讓演員舒適的表演環(huán)境，讓他們有表演的安全感和自由感，這樣也能讓作品更加貼近真實(shí)，觀眾的感覺和體驗(yàn)也會(huì)更好。改變的話，我覺得自己從一個(gè)非常堅(jiān)定的作者表達(dá)向的導(dǎo)演轉(zhuǎn)向了更希望獲得交流和溝通的創(chuàng)作者。這一年來(lái)不僅是《夏天的色彩》，我也做過其他的短片，相比一部長(zhǎng)片可能要幾年才能“折騰”出來(lái)，短片的周期就快得多，很快拍出來(lái)，也能很快在線上或者電影節(jié)上放映，可以立刻收到觀眾的反饋。這些反饋?zhàn)屛矣辛艘恍?duì)自己創(chuàng)作的反思：創(chuàng)作作品除了表達(dá)自己之外，還需要跟觀眾交互以及去了解觀眾在想什么，這個(gè)是我未來(lái)對(duì)于自己作品的追求，我想用自己的作品去根觀眾溝通，也希望他們能夠看到我在作品里的表達(dá)。

你是否有一些正在進(jìn)行中的項(xiàng)目或是創(chuàng)作，可以跟我們透露嗎？

去年體檢的時(shí)候發(fā)現(xiàn)我肺癌早期，做了一個(gè)手術(shù)。因?yàn)檫@件事情我發(fā)現(xiàn)患癌年輕化變得越來(lái)越常見，光是我身邊就有好幾個(gè)人有跟我同樣的病癥，甚至很多人都是帶癌上班、帶癌工作的，而不是我們印象里得了癌癥就必須面對(duì)生死別離。所以，我很想基于自己的真實(shí)經(jīng)歷去做一些打破大家對(duì)于癌癥、對(duì)于疾病的刻板印象的講述，因?yàn)橹灰徽f起癌癥來(lái)大家就會(huì)覺得好像天塌下來(lái)了，其實(shí)普通人得了生活也還是要繼續(xù)，甚至是正常地繼續(xù)，沒有想的那么極端、可怕。在手術(shù)、化療之后，你還是可以生活，就像電器壞了維修好一樣可以繼續(xù)工作。所以我想做這樣的創(chuàng)作。

未來(lái)，你對(duì)VOGUEfilm有著怎樣的期待？

我希望VOGUEfilm可以繼續(xù)支持更多的創(chuàng)作者，一同共創(chuàng)更多的作品，不僅是電影創(chuàng)作者，我希望VOGUEfilm能夠讓時(shí)尚界、設(shè)計(jì)界的藝術(shù)家和電影創(chuàng)作者們一同去創(chuàng)作不一樣的東西，不同藝術(shù)家的生活和創(chuàng)作可以交互在一起，彼此也能夠互相汲取創(chuàng)作靈感和養(yǎng)分，在多樣的交流中得到不一樣的感觸。去年我受邀參加了“VOGUE時(shí)尚之力”的活動(dòng)，那次見到了不少設(shè)計(jì)師，他們會(huì)跟我說他們?cè)O(shè)計(jì)服裝、首飾的理念，分享每一件作品背后的故事，我本身是一個(gè)好奇心特別重的人，加上電影創(chuàng)作者的身份，會(huì)很想去挖掘這樣的故事。這可能是其他平臺(tái)做不到的。

攝影：雷文晴驁 Reven Lei

造型：涂文峰 Leon Tu

撰文：周禾子 Hezi Zhou

編輯：張靜 Mia Zhang

制作：張楚悅 Cherry Zhang

執(zhí)行制片：不完美工作室

化妝發(fā)型：盧明悅、王苗苗、文龍、Nina

服裝助理：曉妍、小北、郭曉君、蘇、十一

設(shè)計(jì)：小乙