前幾天，“譚維維給我聽(tīng)爽了”上了熱搜。
《歌手2024》舞臺(tái)，譚維維以一曲民族搖滾《蘭花花兒》驚艷全場(chǎng)，理所當(dāng)然，奪得排行第一。
《蘭花花兒》凝結(jié)了獨(dú)特的民族樂(lè)器二胡、板胡與西洋樂(lè)器的碰撞演繹，這首取材于陜北民歌的歌曲，融合了搖滾和民族，一字一句，盡帶洶涌澎湃的力量感，將場(chǎng)內(nèi)氣氛烘托至高潮。
演唱后，譚維維一再?gòu)?qiáng)調(diào)，將民樂(lè)之魅力帶到《歌手》舞臺(tái)，很盡興—— “民樂(lè)之魅力，可見(jiàn)古今、見(jiàn)世界；是交流共進(jìn)，更是傳承發(fā)揚(yáng)。” “再回《歌手》仍然被感動(dòng)，為包容而感動(dòng)，為堅(jiān)持、共鳴以及交流而感動(dòng)。”
自《歌手》開(kāi)播以來(lái)，譚維維已經(jīng)六度回歸，也一直是助陣次數(shù)最多的歌手之一，每當(dāng)節(jié)目需要歌手助陣，譚維維就是首選之一。
而對(duì)于歌手譚維維來(lái)說(shuō)，能唱歌的時(shí)候，一定好好唱。這一切，都很值得。
在歌手的舞臺(tái)，《蘭花花兒》也一如既往地進(jìn)行了女性敘事的改寫(xiě)，反映了譚維維所想表達(dá)的女性思潮的考量。
實(shí)際上，作為民歌的《蘭花花兒》，講述的背景本是女主人公在舊時(shí)代遭受父母逼婚時(shí)，她不滿社會(huì)迫害、為愛(ài)抗?fàn)?，但最終郁郁寡歡的悲劇故事。 譚維維的版本刻意弱化了原作的悲劇成分，主人公也注入更多想象，成為不求人、不認(rèn)輸、不彎腰、不回頭的女性的化身。
她強(qiáng)化了個(gè)中的抗?fàn)幈举|(zhì)，由此把東方的價(jià)值判斷，以民歌的方式道來(lái)，再與西方搖滾的自由精神強(qiáng)烈共鳴。 “女性從來(lái)都不需要特殊對(duì)待，也不需要給女性特定的標(biāo)簽，能看見(jiàn)不同、尊重不同，那就可以了。”
——這也是譚維維一貫堅(jiān)持的，通過(guò)音樂(lè)為媒介、為載體，讓更多人關(guān)注女性和社會(huì)的問(wèn)題，人們聽(tīng)到女性的聲音，了解女性的困境，引發(fā)共鳴和思考，就是他們作為音樂(lè)人最大的榮幸。 在采訪中，譚維維提到，作為歌手，他們的演唱事業(yè)應(yīng)當(dāng)有三個(gè)階段：“最開(kāi)始用聲音唱歌，然后用心唱歌，最后用思想唱歌。”
當(dāng)我們回看譚維維，她確實(shí)一直是這么做的。上一次譚維維出圈式地引起全民關(guān)注，還要數(shù)她發(fā)行的專(zhuān)輯《3811》。
《3811》，這是譚維維所有專(zhuān)輯中最具分量的作品之一，11首歌，她唱出11位女性的境遇與思考—— 她唱譚維維年少時(shí)對(duì)女性的美好夢(mèng)想的化身三姨章存仙，唱獨(dú)自撫養(yǎng)孩子、勇往直前的出租車(chē)司機(jī)母親吳春芳，唱正被世界拋棄的落伍者，不識(shí)字的老年女性趙桂靈，唱?jiǎng)倓偨?jīng)歷彝族成年禮，對(duì)生理桎梏焦慮的少女阿果，唱無(wú)數(shù)被隱去姓名、苦難和尊嚴(yán)的小娟們......
通過(guò)每一個(gè)不同的女性，她找到了女性群體的成長(zhǎng)軌跡。 也許并不如流量歌手的高銷(xiāo)量，但這張專(zhuān)輯對(duì)女性群體的關(guān)注、形成的社會(huì)效應(yīng)，是無(wú)法用數(shù)字去衡量的。
“不是勇敢，只是一份責(zé)任。”譚維維說(shuō)道。
在譚維維《3811》的前幾首作品推出時(shí)，相關(guān)數(shù)據(jù)表現(xiàn)略顯慘淡，得到的反響不及預(yù)期的好，讓譚維維一度有些自我懷疑，她甚至直言自己羨慕那些流量歌手。
羨慕“流量”，在某種意義上，是因?yàn)樽T維維對(duì)自己的音樂(lè)創(chuàng)作永遠(yuǎn)保有信念，懷有野心——她總希望在音樂(lè)事業(yè)做出更多成績(jī)。當(dāng)然，她也絲毫不掩飾自己的這份野心。 比如問(wèn)道她當(dāng)年為什么去參加超級(jí)女聲？她倒也很坦然地說(shuō)，“因?yàn)橄爰t。”
譚維維的起點(diǎn)很高，四川音樂(lè)學(xué)院的音樂(lè)高材生，還是大學(xué)新生便成為四川省人民藝術(shù)劇院選中的音樂(lè)劇演員。2005年，23歲的譚維維就已經(jīng)成功登頂維也納金色大廳。 專(zhuān)業(yè)的背景和耀眼的履歷，譚維維在《超級(jí)女聲》中備受關(guān)注。但在總決賽之夜，譚維維最終惜敗給當(dāng)時(shí)非專(zhuān)業(yè)出身的尚雯婕。
她心有不甘，于是創(chuàng)作出《譚某某》，唱出自己的懷疑和擰巴——“我站在冠軍左邊，陪她嬉皮笑臉，她樣樣都不如我。”這個(gè)冠軍便是尚雯婕，這件事情給譚維維帶來(lái)不少非議。
即便寫(xiě)歌這件事早已經(jīng)知會(huì)過(guò)尚雯婕，且對(duì)方也表示理解。但后來(lái)譚維維還是為自己的自負(fù)狂妄向尚雯婕道歉，表示自己確實(shí)在這件事情上傷害了對(duì)方。而后尚雯婕專(zhuān)程坐了好久的火車(chē)來(lái)為自己的首唱會(huì)捧場(chǎng)，以最溫柔的方式回應(yīng)自己的不體面，更是讓譚維維無(wú)比自責(zé)。 “那就是我20多歲的樣子，再回看那個(gè)時(shí)候，我可能還是會(huì)那么做。如果沒(méi)有那些不成熟的想法，今天的我不會(huì)過(guò)渡到現(xiàn)在的我。”
從某種意義上講，《譚某某》是譚維維接納自己的開(kāi)始。 在這件事后，她意識(shí)到，人不一定需要張狂，一件事總有不同的表達(dá)方式，而并非一定需要傷害別人。自己更需要的是學(xué)會(huì)放下，而后，慢慢去擁抱和承認(rèn)那些不完美的時(shí)刻。
慢慢的，自己就與自己和解了。
后來(lái)，譚維維變了，她不再是那般的尖銳與鋒利。
寫(xiě)不同民族的女性群體故事便是當(dāng)中證明，她開(kāi)始懂得去聆聽(tīng)他人的故事，成為旁觀者，成為傾聽(tīng)者。 她開(kāi)始唱自己的成長(zhǎng)，唱人生的感悟。
譚維維知道，越安靜，才能越接近自己的心，才會(huì)越了解自己。 她也做了很多勇敢的嘗試——是那種以前的她下意識(shí)就會(huì)拒絕的事情。
比如參加《乘風(fēng)破浪》第三季，采訪中她透露自己本來(lái)對(duì)這個(gè)節(jié)目有著刻板印象，想著30個(gè)姐姐一起相處，總會(huì)很累吧。 但所幸她打破了自己的慣性思維，說(shuō)服自己投入到節(jié)目中來(lái)，觀眾也在她身上看到了更多收斂鋒芒、更加柔軟的一面。
在《你不要擔(dān)心》的合作舞臺(tái)，作為隊(duì)長(zhǎng)和唯一專(zhuān)業(yè)歌手的譚維維自動(dòng)認(rèn)領(lǐng)和聲，一再?gòu)?qiáng)調(diào)自己是輔助。此刻的她，只為團(tuán)體達(dá)到最佳效果而奉獻(xiàn)。 “我的角色就是輔助，要讓作品厲害而不是凸顯自己，綠葉也很好。” “如果需要我托你，那我一定當(dāng)好最底下的那個(gè)人”。
在正式舞臺(tái)，她克制引以為傲的高音，不再需要證明自己那般的高音炫技，而以娓娓道來(lái)的吟唱，融合到其他三位藝人的聲線中。 一切都變了，更加柔軟、通透。
譚維維說(shuō)，在《譚某某》時(shí)期的她，只想大聲說(shuō)話，向外界宣告譚某某的到來(lái)。但在當(dāng)下，她在柔軟中找到安全，也變得更加真實(shí)起來(lái)——她真實(shí)的把心打開(kāi)了。 “當(dāng)下，終于可以和自己對(duì)話了。”
編輯：小萬(wàn) 設(shè)計(jì)：小乙
