梁寬植在我這里，不算個男人。

那些社會學意義上，男人應該具有的“氣質(zhì)”，他一個都沒有。

他不希望掌控妻子愛純的人生，相反，他十分尊重愛純的文學夢。

愛純喪母后，小寬植給她送飯，同她耕地，幫她賣菜。

盡最大努力幫她分擔生活重擔，為愛純爭取一點讀書時間；

在整個雄性社會“預防家庭婦女離家出走”的時候，他為了反抗奶奶和媽媽，毫不猶豫地選擇與愛純一起私奔。

這個反抗也持續(xù)到了婚后，面對婆媳矛盾，寬植非但沒有神隱，而且還給出了標準答案——

瞧瞧，這么簡單的道理，許多大丈夫們就是too man to understand it。

所以，今天想和大家聊聊《苦盡柑來遇見你》的梁寬植，沒錢沒權(quán)的他，究竟有什么樣的魅力，讓女主愛純哪怕重走一遍艱苦人生，也在所不惜。

梁寬植不man，他的魅力，恰恰在于去性別化。

與其說他是男人，不如說他是野人，仿佛海邊的礁石蹦出，沒受過父權(quán)世界的一絲浸染。

他不以男子氣概為榮，所以也不會因女性氣質(zhì)為恥。

因為喜歡愛純，而愛純想當總統(tǒng)，于是，不顧海女們的哄笑，小寬植將“第一先生”視為自己的夢想。

他也從不忌憚落淚，會難過愛純的每一次難過，著急愛純的每一次著急。

也會在偷偷買下愛純童年住的房子后，感動愛純的感動。

與愛純結(jié)婚后，寬植努力出海打魚養(yǎng)家，風吹日曬還被船老板霸凌，他也不曾向愛純透露一句。

但這不難得，難得的是這些海上的艱苦，沒有堆積成他的自憐與自戀，也就沒有匯聚為一種可笑的爹味自尊。

所以，當他在失去工作走投無路時，面對愛純奶奶的資助，寬植沒有絲毫的“面子”內(nèi)耗，他只是把妻家的恩情放在心間，轉(zhuǎn)身便更賣力地駛向大海。

在新船的下水儀式上，為了氣婆婆的愛純，調(diào)皮地說著“這是愛純的船，不是梁家的，寬植不愁吃喝的好命，是我?guī)Ыo他的”，村民哄笑，婆婆氣得嘴歪，而寬植呢？

寬植不聽，只是一味地癡漢。

發(fā)現(xiàn)沒，寬植其實將自己與父親切割地非常徹底。

身為男性，他無需掀桌，但為了妻女，他隨時可以與父家翻臉，也隨時準備著為妻女的掀桌善后。

這也是為什么，愛純選擇寬植，并不像一場跑進男人懷抱躲雨的俗氣敘事。

梁寬植并沒有提供一種自視皇帝的爹味拯救感，同為孩子，他無法阻擋愛純這樣的文學少女被蠻荒鄉(xiāng)野裹挾的命運，他所做的，就是協(xié)助愛純，在有限的生命里做著無限的反抗。

愛純的世界中，主角一直是她自己，無家可歸的是愛純，失去大學的是愛純，最終掀桌的，也是愛純。

而寬植起到的作用，是一直在場，并一直行動。

我們覺得梁寬植完美的過于夢幻，是因為你很難想象一個男性如何能這么干凈地成長。

他很像編劇不忍愛純的命運而捏造的一個夢，所以寬植從登場的第一幕，就是愛純的小迷哥，沒有前因，沒有來由，但會在愛純每一次被命運沖撞的時候及時出現(xiàn)，并與她一同面對。

也是因此，我覺得，比起一個“什么樣的人”，梁寬植其實更像一種女性渴望的社會氛圍。

在這個社會里，我們并不需要神兵天降，只需要被平等地看見。

我們可以承受命運的跌宕，但不接受不公的指摘。

在第六集中，因一系列的意外疊加，愛純與寬植失去了他們最小的孩子銅明。

而在這場喪子傷痛中，最打動我的，不單是村民們對這個小家庭的支持與關(guān)心。

更是愛純與寬植，從未有一刻互相指責。

因為在這個家中，養(yǎng)育孩子向來是所有人的共同責任。

它不與母職捆綁，也就無關(guān)父職缺席，于是寬植不曾怪愛純，愛純也不會怨寬植。

面對如此大的災難，一家四口難免陷入自責的漩渦，但因沒有社會規(guī)訓帶來的間隙，于是苦難將他們更緊密地連接在了一起。

唯有如此，他們才熬過那個炙熱的夏天。

我不需要被拯救，因為拯救往往意味著交換靈魂。

我需要的，恰恰是你看到我的這顆靈魂，看到它的倔強，看到它的詩意，看到它的缺陷，也看到它的脆弱。

而我對你亦會如此。

這便是女編劇視角下對“好男人”的想象。

無關(guān)財富與地位，無關(guān)酒桌上的可笑雄競，也無關(guān)宏大的雄心壯志與卓絕的超能力。

她需要的，只是梁寬植做一個能看見他者的，真正的“人”。

而當你撥開寬植與愛純浪漫愛情的外衣，你會發(fā)現(xiàn)，對于梁寬植的想象，便是女性數(shù)百年來，對于平等的想象。

編輯：Tristan

撰文：莉莉斯和塞壬

設(shè)計：樂樂