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拿著普普通通的牌，認(rèn)認(rèn)真真地打好，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地留在桌上，哭哭啼啼跌跌撞撞嘻嘻哈哈地往前沖，這就是我的中女時(shí)代！

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結(jié)束拍攝后，小鹿準(zhǔn)備趕往蘭心大戲院，開(kāi)啟她個(gè)人專場(chǎng)《我的中女時(shí)代》全球巡演上海站的最后一晚。這次巡演將帶她走遍中國(guó)，隨后前往新加坡、東京、悉尼、紐約……她換上了自己舒適的毛衣，手握熱氣騰騰的馬克杯，為了節(jié)約時(shí)間直接在拍攝現(xiàn)場(chǎng)為表演調(diào)整妝發(fā)，露出了她挑染的灰白發(fā)色。

“我覺(jué)得我很奇怪，我一直不希望別人稱贊我的外形，就算被稱贊我也一定會(huì)否定一下。如果別人說(shuō)我頭發(fā)很時(shí)尚，我會(huì)說(shuō)我今天早上下電梯的時(shí)候，遇到了位奶奶，我倆頭發(fā)一模一樣，或者說(shuō)如果我頭發(fā)不打理的話，站在胡同里跟我們隔壁的大爺一模一樣，”小鹿說(shuō)道，“但我最近開(kāi)始變得更有自信一些了”。

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曾經(jīng)的小鹿對(duì)在舞臺(tái)上表演造型的要求是“低調(diào)、不顯眼”，“我以前不想讓觀眾的注意力集中在衣服上，因?yàn)槲矣X(jué)得內(nèi)容才是重點(diǎn)。”但現(xiàn)在她意識(shí)到，“一場(chǎng)好的表演不僅是內(nèi)容，一切都構(gòu)成了整場(chǎng)表演給觀眾帶來(lái)的情緒刺激。” 她開(kāi)始嘗試將自己的造型也變?yōu)楸硌莸囊徊糠?mdash;—從用嚴(yán)肅正經(jīng)的西裝來(lái)制造與不嚴(yán)肅內(nèi)容的反差，到在《喜劇之王單口季》中的婚紗造型和致敬《了不起的麥瑟爾夫人》的小黑裙，她用自己的方式詮釋了幽默與時(shí)尚的和諧共存。她戲稱，現(xiàn)在的喜劇圈“卷”得厲害，最近一些男演員也都開(kāi)始注重舞臺(tái)形象：“做造型、化妝的男演員越來(lái)越多，大家都支棱起來(lái)，總有一天會(huì)卷到他們的！”

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自小鹿第一次在北京登臺(tái)講脫口秀已經(jīng)過(guò)去了十年。在過(guò)去的十年里，小鹿騎著電動(dòng)車(chē)穿越北京的大小胡同，表演過(guò)無(wú)數(shù)場(chǎng)開(kāi)放麥，即使在上節(jié)目獲得了巨大關(guān)注量之后，她依然認(rèn)為線上節(jié)目只是自己工作的一小部分，線下演出才是主體工作。對(duì)于成名，她也保持著一種相對(duì)平淡的態(tài)度，“這個(gè)也沒(méi)什么需要習(xí)慣的，別人善意跟你打個(gè)招呼，就說(shuō)明有挺多人喜歡你，這個(gè)事情就是欣然接受，非?？鞓?lè)。”

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從線下演出到線上綜藝節(jié)目，小鹿以自己真實(shí)的生活經(jīng)歷為素材，讓一個(gè)豐富立體的女性形象生動(dòng)地立在脫口秀舞臺(tái)上，那些難以啟齒的困境被她用輕松幽默的方式言表。在她的內(nèi)容中，一個(gè)普通女性走上主流舞臺(tái)并主控全場(chǎng)，展現(xiàn)出“中女”對(duì)自己身體、兩性婚姻關(guān)系和生活更廣泛、多元的思考，活出丟掉年齡焦慮、身材焦慮的輕盈，進(jìn)入一種自主自在的領(lǐng)域。這是她工作的常態(tài)，是不變的內(nèi)核。

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這種賦有喜劇精神的內(nèi)核吸引了許多與她相似的女性觀眾，“我的受眾可能是和我相似性還挺高的人，不然她們也不會(huì)因?yàn)槲业膬?nèi)容感到有共鳴，愿意花時(shí)間、花錢(qián)來(lái)看演出。在臺(tái)上表演最重要的就是你找到了你的受眾，找到了那批懂你的人，我們共同創(chuàng)造出一場(chǎng)非常雙方體驗(yàn)都很好的喜劇演出。” 許多觀眾表示在小鹿身上看到了一個(gè)知心姐姐，能從她身上汲取到很多能量。這種女性之間無(wú)形的溫柔善意也貫穿到她舞臺(tái)下的其他工作中：拍攝日當(dāng)天，面對(duì)不習(xí)慣在鏡頭面前高密度講話的超模張麗娜，小鹿非常貼心地引導(dǎo)，用真誠(chéng)的好奇心提出一個(gè)接一個(gè)的問(wèn)題，并不斷鼓勵(lì)，讓一個(gè)天氣陰冷的拍攝日變得溫暖。

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從“北漂”變成“滬漂”后，上海在小鹿眼中“松弛且包容”的文化氛圍更加符合她目前的創(chuàng)作狀態(tài)。這座城市的女性們有著多元化的特質(zhì)，在小鹿看來(lái)都在努力活得“更豐富、更有層次，讓幽默與性感、時(shí)尚、成長(zhǎng)等所有正向詞匯都和平共存。”小鹿本受邀客串好朋友邵藝輝導(dǎo)演的“滬漂”電影《好東西》，但最終未能實(shí)現(xiàn)，但電影中有一段關(guān)于女性“為什么不能搞砸”的討論卻十分適用于她：當(dāng)代進(jìn)步女性對(duì)“完美”和“好”的孜孜不倦的追求成為了一種新的刻板印象和性別角色，對(duì)小鹿而言也是如此。每一個(gè)看似輕松的段子背后都是對(duì)自己的高要求，“舞臺(tái)上的每一次笑聲，都是精心設(shè)計(jì)的內(nèi)容被精準(zhǔn)捕捉的結(jié)果，那種和觀眾合拍的感覺(jué)給我?guī)?lái)的幸福感最強(qiáng)烈，” 小鹿骨子里那個(gè)來(lái)自云南的小鎮(zhèn)女孩對(duì)自己極為嚴(yán)苛，在節(jié)目結(jié)束之后給自己安排了緊密的行程，投入大量的新工作，不斷地寫(xiě)稿、不斷地測(cè)試效果。她在微博中寫(xiě)道“沒(méi)有這個(gè)容易焦慮、經(jīng)?；艁y、總在深夜捶胸頓足的自己，就沒(méi)有你們眼前那個(gè)稍顯從容的我。”

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在比賽結(jié)束后這個(gè)更為從容的升級(jí)版本的自我中，小鹿將“堅(jiān)韌”作為自己接下來(lái)“中女時(shí)代”的關(guān)鍵詞，同時(shí)希望自己能放下對(duì)負(fù)面評(píng)價(jià)的執(zhí)念，追求更坦然的自我接納。“在舞臺(tái)上，不可能所有人都喜歡你的內(nèi)容，這種矛盾永遠(yuǎn)存在。但如何接納、如何繼續(xù)走下去，是我一直在練習(xí)的事。”

賦予他人快樂(lè)的喜劇演員反而常會(huì)忽視如何取悅自己，小鹿也在探索如何享受自己的生活。她的答案很簡(jiǎn)單：“觀眾的笑聲讓我想樂(lè)，我會(huì)開(kāi)心到極致，甚至起雞皮疙瘩。”舞臺(tái)上的她滿載著能量去輸出，但生活中的她則更加安靜低調(diào)，將更多精力留給家庭和自我恢復(fù)。在家里她會(huì)為了保護(hù)嗓子減少說(shuō)話，于是她的丈夫變成了負(fù)責(zé)活躍氣氛逗她笑的人，成為了“喜劇演員的喜劇演員”。除了生活變得更加忙碌，事業(yè)的變化并沒(méi)有給她帶來(lái)太多額外的壓力。她依然將自己定義為一個(gè)單純講段子、逗大家笑的人—— “拿著普普通通的牌，認(rèn)認(rèn)真真地打好，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地留在桌上，哭哭啼啼跌跌撞撞嘻嘻哈哈地往前沖，這就是我的中女時(shí)代！”