試想一下：T臺不再筆直，而是像跑道一樣彎曲；模特不再只是模特，而是奧運(yùn)級運(yùn)動員和先鋒流行偶像；秀場不再只是秀場，同樣也是彰顯女性力量的空間——那會是怎樣的一場時(shí)裝秀？

在2025秋冬上海時(shí)裝周的尾聲，Nike便在西岸藝術(shù)中心壓軸獻(xiàn)上了這樣一場名為“Victory Lap – 領(lǐng)跑之秀”的時(shí)裝秀。在這里，Nike集結(jié)了運(yùn)動員、超模、流行偶像、新銳設(shè)計(jì)師，共同打破了傳統(tǒng)的時(shí)裝秀敘事。

它踐行著高級時(shí)裝之父Charles Frederick Worth用時(shí)裝秀來顛覆大眾體驗(yàn)的理念，帶領(lǐng)著觀眾進(jìn)行了一次獨(dú)特的感官之旅。

這場秀究竟有什么樣的魔力？在我們詳細(xì)介紹“領(lǐng)跑之秀”背后的內(nèi)核之前，不如先跟隨VOGUE無限頻道特邀主持人楊力維和蘇炳添來對此次大秀進(jìn)行一個簡單且全面的回顧：

當(dāng)我們走進(jìn)位于西岸藝術(shù)中心的會場中，便會發(fā)現(xiàn)整個空間被根據(jù)動線流暢地分為了入場區(qū)、秀場以及展示空間。三個區(qū)域，從不同的地方呼應(yīng)著屬于Nike的品牌精神。

當(dāng)然，最吸引人的還是被改造成跑道的秀場。相信哪怕是對Nike品牌歷史了解不多的觀眾，也能一眼看出這個空間與品牌運(yùn)動根源的聯(lián)系。

不僅如此，跑道同樣也呼應(yīng)著Nike女性勇于爭勝精神的根源：在1984年洛杉磯奧運(yùn)會中，田徑運(yùn)動員Joan Benoit在品牌的支持下，成為了奧運(yùn)歷史上首位女子馬拉松比賽的冠軍，打破了世人長期以來對于女性參與田徑運(yùn)動的偏見。

可以說跑道代表著的是根植于跑步的Nike去詮釋女性不斷突破自我、敢于追逐自由和勝利的精神符號，并將其呈現(xiàn)于“領(lǐng)跑之秀”中。由淺至深地讓觀眾從一個具像化的符號，發(fā)散至一個與之緊密結(jié)合的完整的品牌歷史敘事中。

而在這樣一個跑道之上，Nike簽約的女性運(yùn)動員們，葛曼棋、張德順、林雨薇等紛紛登場，展現(xiàn)著與賽場上截然不同的英姿。走路生起的風(fēng)，勾勒出了她們自信且松弛的輪廓，一如跑道上的她們。這些運(yùn)動員，她們因競技和運(yùn)動所帶來的力與美，讓秀場賽道背后的內(nèi)核得到了具體的展現(xiàn)，她們也在走出自己的舒適區(qū)，領(lǐng)跑全新的領(lǐng)域。

正如田徑運(yùn)動員張德順在秀后采訪時(shí)所說：“除了在（田徑）賽場上盡情展現(xiàn)自己之外，現(xiàn)在又在另一個（時(shí)裝秀的）賽場上展現(xiàn)自己最自信、最好的一面，我覺得很奇妙。”

對于Nike來說，運(yùn)動員代替?zhèn)鹘y(tǒng)的時(shí)裝模特，成為秀場的主角，是一件再自然不過的事情——畢竟沒有什么人能夠比這些田徑場上的領(lǐng)跑者更能詮釋“領(lǐng)跑之秀”的主題了。她們所代表的屬于Nike的領(lǐng)跑精神，從賽場延伸至生活方式，為秀場構(gòu)成了完整的敘事閉環(huán)。

在當(dāng)下，對運(yùn)動美學(xué)的強(qiáng)調(diào)是一個十分主流的趨勢：你可以在時(shí)裝秀場上看到許多從運(yùn)動服裝中汲取靈感的設(shè)計(jì)單品，設(shè)計(jì)師們將專業(yè)性的單品從原本的功能場景中抽離出來，用時(shí)裝化的面料來賦予其美觀。而那些啟發(fā)著設(shè)計(jì)師們的運(yùn)動單品，往往只注重功能性的延展，缺乏相對個性的外觀。

Nike的新運(yùn)動美學(xué)，則是在運(yùn)動美學(xué)的基礎(chǔ)之上，為我們提供了一種更為個性的答案。

首先，所謂新運(yùn)動美學(xué)，依然回歸到運(yùn)動之源，呈現(xiàn)的不僅是一種運(yùn)動本身的美感，更是一種運(yùn)動員在賽場上展現(xiàn)出的獨(dú)樹一幟的個性之美，這種美的語言透過服飾等元素加以外化表達(dá)。

新運(yùn)動美學(xué)告訴我們，你可以做到既出類拔萃又充滿個性，這并非是一個單選題。像是此前我們就已經(jīng)在網(wǎng)球賽場上看到了許多踐行著新運(yùn)動美學(xué)的頂尖選手，無論是Serena Williams、大坂直美抑或是鄭欽文，她們都做到了在成績出色的同時(shí)，展現(xiàn)出了強(qiáng)烈的個人特質(zhì)。

其次，作為一種生活方式，新運(yùn)動美學(xué)給女性在日常中帶來了充滿運(yùn)動風(fēng)格的美。性能與美觀并存的設(shè)計(jì)思路同樣賦予了女性更多的隨心所欲，她們無需擔(dān)心服裝帶來的限制，可以隨意游走于不同的場合之中。

肯尼亞田徑運(yùn)動員Faith Kipyegon在活動上的這個造型，就很能代表Nike的新運(yùn)動美學(xué)

新運(yùn)動美學(xué)的精神其實(shí)可以追溯至Nike更早的歷史當(dāng)中。在“領(lǐng)跑之秀”上，我們看到了許多品牌經(jīng)典設(shè)計(jì)“新運(yùn)動美學(xué)”化的演變。譬如第二個部分“Speed into Style”中的關(guān)鍵單品——Swoosh胸衣，就是一個頗具代表性的例子。

作為Nike女性運(yùn)動裝備中不可或缺的一項(xiàng)單品，運(yùn)動胸衣的設(shè)計(jì)初衷便是為了滿足日益增長的女性運(yùn)動需求，讓女性能夠擺脫傳統(tǒng)著裝的束縛，更好地享受運(yùn)動的過程。

Nike于1987年推出的首款內(nèi)置

運(yùn)動胸罩的Airborne上衣

隨后，在Nike運(yùn)動胸衣的發(fā)展歷程中，這一與女性有著緊密聯(lián)系的單品，不僅往更輕便、舒適的方向上革新，同樣也在將更多的個性融入其中。運(yùn)動胸衣不再只是滿足功能性的需求，同樣也成為了女性自我表達(dá)的一環(huán)。

回到秀場上，Nike Swoosh在許多造型中都不再是內(nèi)搭的角色，而成為了絕對的點(diǎn)睛之筆。這也在投射著如今女性對于身體解放的更進(jìn)一步的表達(dá)。

再譬如在大秀的第三部分“My Drip”中，我們又能看到超模、運(yùn)動員們共同創(chuàng)新演繹著Nike的另一經(jīng)典設(shè)計(jì)——Windrunner夾克。

Nike推出的首款Windrunner夾克

此前Nike就邀請包括鄭欽文、大坂直美和Kaia Gerber在內(nèi)的多領(lǐng)域女性精英共同拍攝Windrunner大片

比如說在倫敦奧運(yùn)會上，當(dāng)美國女子團(tuán)體體操隊(duì)成員們歷史性地登上冠軍領(lǐng)獎臺時(shí)，穿著的便是由Nike為此次盛會設(shè)計(jì)的Windrunner夾克。個性表達(dá)也被融入了服裝之中：特別采用的Nike Flash技術(shù)，讓W(xué)indrunner夾克隨著閃光燈一同閃耀，共創(chuàng)意義非凡的時(shí)刻。

不僅如此，在“領(lǐng)跑之秀”上，我們還可以看到Nike基于未來的視角對新運(yùn)動美學(xué)的暢想。在“Loading…XG”環(huán)節(jié)中，XG的成員們用代表著未來的Y3K美學(xué)，詮釋著以不同運(yùn)動為靈感的前衛(wèi)造型。

簡約的設(shè)計(jì)之下，籃球、滑雪、騎馬、網(wǎng)球、橄欖球、板球和足球這些運(yùn)動的服飾被凝練成了設(shè)計(jì)符號，成為了啟發(fā)未來新運(yùn)動美學(xué)的一部分。

XG的出場演繹，同樣也在展現(xiàn)著Nike與年輕一代的積極對話，將當(dāng)下的新銳文化容納至自己的新運(yùn)動美學(xué)之中，讓表達(dá)更為多元。

“領(lǐng)跑之秀”中體現(xiàn)Nike對新運(yùn)動美學(xué)未來暢想的還有Nike Air Superfly和Nike Air Max Muse兩款貫穿秀場始終的運(yùn)動鞋。黑銀的先鋒配色和簡約的設(shè)計(jì)以頗具科技感的視角拓寬著新運(yùn)動美學(xué)的內(nèi)核，技術(shù)的革新與審美的突破都呈現(xiàn)于鞋履之上。又與其他運(yùn)動產(chǎn)品的革新相似，這兩款專為女性打造的鞋履，用當(dāng)下的視角給女性的舒適運(yùn)動提供了更為個性的表達(dá)。

從經(jīng)典產(chǎn)品的演變，到對未來運(yùn)動的暢想，Nike在“領(lǐng)跑之秀”中，用從過去到未來的時(shí)間跨度，共同構(gòu)建了一個立體的、充滿女性精神的新運(yùn)動美學(xué)世界。

在Nike的歷史中，多元文化一直都是品牌精神的最佳注解。從嘻哈文化到地下電子音樂，從科幻電影到名流文化，這些領(lǐng)域從不缺乏屬于Nike的身影。

時(shí)尚同樣也是Nike積極擁抱的領(lǐng)域之一。作為最早向時(shí)裝設(shè)計(jì)師們拋出橄欖枝的運(yùn)動品牌之一，Nike常常與行業(yè)內(nèi)的領(lǐng)袖如阿部千登勢、川久保玲、Martine Rose以及Simon Porte Jacquemus合作，共同打造難忘的膠囊系列。Nike用這些設(shè)計(jì)師的視角，通過重塑運(yùn)動裝的形式，來不斷嘗試和突破新運(yùn)動美學(xué)的表達(dá)邊界。

在2024年巴黎奧運(yùn)會前夕由VOGUE領(lǐng)銜的“VOGUE WORLD：巴黎”活動中，我們得以見證運(yùn)動與時(shí)尚相互交融的完整歷史演變：VOGUE與Nike攜手，借由奧運(yùn)會，梳理了近百年間時(shí)尚文化與運(yùn)動風(fēng)尚的交融過程。同樣也展示了Nike積極擁抱多元文化的品牌底色。

回到“領(lǐng)跑之秀”，Nike所呈現(xiàn)的不僅是時(shí)裝化的造型演繹。在The Cutting Edge of Sport環(huán)節(jié)中，品牌還與4個新銳中國設(shè)計(jì)師品牌——MarkGong、Windowsen、AO YES以及Susan Fang合作，用本土化的視角來為Nike的新運(yùn)動美學(xué)做出注解。

四位設(shè)計(jì)師用各自擅長的設(shè)計(jì)語言，顛覆了大眾對于運(yùn)動服飾的認(rèn)知，既是在呼應(yīng)著新運(yùn)動美學(xué)的精神，同樣也在用概念化的方式呈現(xiàn)著運(yùn)動與時(shí)裝彼此交融的理念。用充滿巧思的設(shè)計(jì)，完成了對兩者互為靈感的歷史的梳理。

回到“領(lǐng)跑之秀”本身，在VOGUE看來，和先前大多的時(shí)裝秀場相比，將Nike的領(lǐng)跑之秀作為一場時(shí)裝秀去解讀，它毫無疑問是顛覆性的。運(yùn)動在這個秀場上不再是點(diǎn)到為止的裝飾，而成為了構(gòu)成沉浸式體驗(yàn)的重要一環(huán)，無論是秀前參考馬拉松裝備包的樣式設(shè)計(jì)而來的嘉賓產(chǎn)品包，還是如同運(yùn)動看臺一般的嘉賓座位安排，抑或是跑道秀場本身和參與走秀的運(yùn)動員，處處都在體現(xiàn)著Nike作為一個運(yùn)動品牌所具有的專業(yè)精神。

另外一方面，Nike又用個性化的造型、與青年一代的對話以及同文化的連結(jié)來展現(xiàn)著新運(yùn)動美學(xué)的無限可能。

Nike的創(chuàng)新并非是基于現(xiàn)有模式的更新迭代，而是勇于向外嘗試，打破看似不可能的屏障，創(chuàng)造出前所未有的模式和體驗(yàn)。無論是擁抱多元文化，或是向時(shí)尚拋出橄欖枝，抑或是呈現(xiàn)一場非傳統(tǒng)的沉浸式大秀，這些行為在本質(zhì)上都是Nike以“領(lǐng)跑者”姿態(tài)，在重新制定行業(yè)的游戲規(guī)則。

正如《服飾與美容VOGUE》編輯總監(jiān)Rocco劉沖所說：“我看過很多運(yùn)動品牌的秀，但它們都落入了預(yù)期之中。‘領(lǐng)跑之秀’從策劃到音樂再到走秀人選，都讓我耳目一新并為之振奮。”無論是造型的時(shí)髦程度，還是秀場上的多元嘗試，都在用創(chuàng)新的方式喚醒不同年齡段的受眾體內(nèi)渴望運(yùn)動的基因。

在這里，運(yùn)動掀起了屬于風(fēng)尚的變革，從賽場躍至秀場，她引領(lǐng)所有鋒芒。無論是Nike還是Nike女性，都無意追趕風(fēng)格，而是用汗水打磨出的耀眼光芒，主導(dǎo)風(fēng)潮。

這是一場由她領(lǐng)跑的秀，是汗水與努力共同交織構(gòu)成的響亮回應(yīng)。