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當(dāng)時(shí)裝作為一種態(tài)度、一種文化被討論，那么穿著時(shí)裝的人則成為獨(dú)一無二的主體。人們?nèi)绱硕鄻?，又如此個(gè)性鮮明，讓衣服成為他們態(tài)度的表達(dá)，成為作品的延續(xù)，成為存在的證明。在本期九月刊中，我們讓來自不同領(lǐng)域、不同年齡的創(chuàng)作者，用獨(dú)特的穿衣風(fēng)格展現(xiàn)了時(shí)裝文化的無限可能。

孫一鈿：

非典型

藝術(shù)界對時(shí)尚的態(tài)度一貫別扭，想要保持距離，又被時(shí)尚的社會影響和創(chuàng)意趣味所吸引。藝術(shù)家孫一鈿幾乎成為了一種現(xiàn)象，宣示藝術(shù)與時(shí)尚當(dāng)然可以共存。她迷戀“物”，以符號回?fù)舴?，用人造物和廉價(jià)品回應(yīng)消費(fèi)文化。

姓名：

孫一鈿

年齡：

33歲

職業(yè)：

藝術(shù)家

用過的最久的一件單品是？
媽媽以前給我織的一條灰色羊絨圍巾。
不會穿的單品是？
過膝靴。
喜歡的設(shè)計(jì)師是？
Nicolas Ghesquiere
時(shí)尚宣言：
把背挺直

今年春季的一天，藝術(shù)家孫一鈿畫中的充氣玩偶形象出現(xiàn)在上海數(shù)個(gè)地標(biāo)建筑物高高的樓頂旁；接下來，Louis Vuitton 2024早秋女裝大秀發(fā)布，隨著模特們魚貫而入走上T臺，孫一鈿的畫作通過七套Look上栩栩如生的大面積印花以及皮包配飾在時(shí)尚的舞臺重現(xiàn)，從畫中提取的色彩則演變?yōu)楦嘣煨椭谐橄蟮幕ɑ軋D案。此前，該品牌從未與年輕藝術(shù)家進(jìn)行過如此深度的合作，與之有過聯(lián)名的藝術(shù)家都是人們耳熟能詳?shù)拇迳下?、草間彌生等。“剛接到邀請的時(shí)候是很驚訝的，也擔(dān)憂過這次藝術(shù)和商業(yè)的合作是否能夠成立，而不是僅限于圖像的挪用，”回顧這次合作，孫一鈿說，“但從理念上來看，這會是很有意思的一次合作。”于是，這個(gè)在藝術(shù)的世界炙手可熱的90后中國藝術(shù)家，依托時(shí)尚的渠道，開始進(jìn)入更為寬泛大眾視野。

“大家會用最高效的方式去記住你，比如孫一鈿畫充氣玩偶。”藝術(shù)家如是總結(jié)自己的作品進(jìn)入大眾視野后的命運(yùn)。用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫技法和大幅尺寸，描繪從中國南方工廠生產(chǎn)線上誕生的廉價(jià)玩具商品，是孫一鈿最具識別度的創(chuàng)作特征。小商品與藝術(shù)品之間懸殊的價(jià)值對比，創(chuàng)造了討論消費(fèi)與生產(chǎn)、物與欲望的空間。“在中國語境下，LouisVuitton其實(shí)是一個(gè)很有代表性的奢侈品牌，跟奢侈品牌合作，將我作品中這些看似粗制的商品圖像帶入了更加成熟暴利的商業(yè)世界，藉此，它們進(jìn)一步完成了向符號的轉(zhuǎn)化。它們不再是具象地在攤位上幾毛錢販?zhǔn)鄣纳唐?，而是作為藝術(shù)作品的圖示進(jìn)入了奢侈品的行列。這種轉(zhuǎn)化和矛盾是讓我覺得真正有趣的地方。從廉價(jià)到奢侈的變異，解構(gòu)了這個(gè)圖像本身所擁有的意義。山寨，土嗨，義烏…在當(dāng)它印上兩萬塊錢的皮包六萬塊錢的外套上時(shí)，一切都變得戲謔起來了。”而這一點(diǎn)正是Nicolas Ghesquière借這一場秀試圖討論的話題，也是這次合作得以發(fā)生的深層原因。

拼接收腰上衣、白色襯衫均為Louis Vuitton

黑色魚尾長裙 Bad Binch TongTong

孫一鈿1991年生于浙江，她回憶自己從小就十分迷戀漂亮的東西，會把窗簾下面掛著的珠子當(dāng)作珍寶一樣收藏起來，甚至抱著睡覺。成長的過程中，她也曾一度對昂貴的時(shí)尚服飾心向往之，就跟小朋友會被琳瑯滿目的玩具深深吸引一樣。正是出于迷戀，她開始描繪這些物品，“反思”反而是隨著繪畫的深入才到來的，“我意識到這些物品只是自己的欲望投射，我并不需要這些物品本身，于是就對消費(fèi)品祛魅了”，甚至有一段時(shí)間她幾乎不進(jìn)行任何不必要的消費(fèi)。

“對現(xiàn)代人來說，最能激發(fā)欲望的肯定是符號，比如印上了品牌 logo 的鞋或包”，孫一鈿這樣解釋人們對時(shí)尚的欲望機(jī)制，回答問題時(shí)很有思辨性，條理清晰，很少猶豫或含糊其辭。

她也知道自己的作品正在經(jīng)歷一個(gè)相似的符號化的過程，畫面背后的許多東西在大眾傳播中被剝落，“一開始我創(chuàng)作的初衷就是希望打開畫面閱讀的通道，不同程度的觀眾都能夠進(jìn)入我的畫面，但是每一個(gè)觀眾會因?yàn)閷徝浪降牟煌芙逃降牟煌诋嬅嬷芯鹑〉降男畔⑹遣灰粯拥?。很多人也會因?yàn)楸砻嫔线@種可愛的圖示而拒絕深入閱讀我的作品。而我也知道觀眾對于畫面的爭議會通過這次合作放大。但我仍然希望打開這條通道，所有人都可以閱讀我的畫，因此我接受評價(jià)甚至誤讀。”

與LouisVuitton確認(rèn)合作后，孫一鈿便前往品牌位于巴黎的總部辦公室，第一次看到了這一季服裝在設(shè)計(jì)階段的面料和圖案小樣。那個(gè)因定價(jià)而令童年的孫一鈿瞠目結(jié)舌的奢侈品牌，現(xiàn)在將自己的幕后秘密攤開來展現(xiàn)在她眼前。然而，比起想象中的咄咄逼人，這里更像一個(gè)普通的藝術(shù)家工作室，鋪陳著各種各樣的靈感來源和資料，孫一鈿回憶，只有佇立于窗外的巴黎圣母院，在不經(jīng)意抬頭時(shí)會帶來一絲超現(xiàn)實(shí)感。此后又經(jīng)過數(shù)月時(shí)間，這些最初的小樣才成為了上海龍美術(shù)館的那場秀，而目睹了這一創(chuàng)作過程的孫一鈿，似乎又有了一個(gè)從內(nèi)部觀察符號的視角。

工作室是孫一鈿的舒適區(qū) ©藝術(shù)家

被符號化了的“孫一鈿的畫”，更多的時(shí)候只能透過屏幕接觸觀看者，但在現(xiàn)場看作品實(shí)體時(shí)，真實(shí)的尺幅與顏料的觸感會帶來完全不同的體驗(yàn)。毫無疑問，孫一鈿的作品有著很強(qiáng)的繪畫性，多年的繪畫訓(xùn)練和豐富的藝術(shù)史的積累，都隱藏在畫面平滑的外觀之下。在創(chuàng)作早期的代表作《熱帶企鵝》時(shí)，為了獲得一種特定的黃色，她采用古典的間接繪畫技法，在表面的黃色之下疊加許多層其他顏色——這一事實(shí)最終也只能為少數(shù)人所知。而有趣之處在于，無論時(shí)尚或藝術(shù)，似乎只有被符號化為“無”時(shí)，才最終擁有了無所不能的一切。

不過，那些都是作品誕生之后的事了。對孫一鈿來說，能把控的是隨便穿上一件舒適的衣服，在工作室調(diào)顏料，在畫布上一筆一筆作畫的過程。

黑色羽絨服 Chen Peng

白色襯衫 Louis Vuitton

黑色魚尾長裙 Bad Binch TongTong

針織長靴 Alwools

Q &A

時(shí)尚是關(guān)于欲望和夢想的，你的畫有時(shí)也會獲得這樣的評論。你是否從這個(gè)角度思考過你的創(chuàng)作與時(shí)尚的關(guān)聯(lián)？

我很少把我的創(chuàng)作跟時(shí)尚放在一起思考，但我的作品里有很多鮮艷的顏色、立體的質(zhì)感、非常抓人眼球的視覺形象，創(chuàng)造的卻是一個(gè)充滿欲望的虛假世界；時(shí)尚對我來說也類似，有光鮮的外表、漂亮的圖像，同時(shí)背后有很多看不見的勞動。

但我的繪畫不是一種批判或?qū)?。我畫畫反而是因?yàn)槲覍ξ镎娴挠幸环N迷戀，所以我才把它們非常細(xì)致地用古典的方式描繪出來。我的表達(dá)是中立的，既不批判也不擁抱，只展現(xiàn)我被這個(gè)物深深地吸引。很多人會說“你的畫好漂亮！”聽起來并不友好，但我十分喜歡漂亮的這個(gè)詞，它和“美”比起來多了一點(diǎn)點(diǎn)刻意，多了一點(diǎn)點(diǎn)經(jīng)營，它沒有那么純粹，但又顯得十分積極。

你對時(shí)尚最初的印象來自哪里？

可能是我媽媽的裝扮，前幾天她還給我發(fā)來一張她90年代的照片，穿著一身豹紋連體衣。有一次媽媽去海邊旅游，我很明確地要她給我?guī)б粭l珍珠項(xiàng)鏈，那是我對裝扮自己印象很深的一段記憶。

從小堅(jiān)持一件事，讓繪畫成為一種肌肉記憶般的表達(dá)語言 ©藝術(shù)家

你從什么時(shí)候感到自己要成為藝術(shù)家的？如果不當(dāng)藝術(shù)家，你可能會做什么？

其實(shí)小時(shí)候我對于“藝術(shù)家”是沒概念的，中文語境里“藝術(shù)家”指的是有所成就的人?？赡芪矣杏∠蟮氖菦Q定要一直畫畫。那是在幼兒園的時(shí)候，我畫了一個(gè)公主，在她的蓬蓬裙上面剪了很多小孔對著太陽，陽光透過小孔閃爍著光芒，小朋友們都激動地說我畫的公主會發(fā)光。這讓我非常有成就感，覺得畫畫是很厲害的一件事。

如果不做藝術(shù)家，我會當(dāng)個(gè)賽車手。

有哪些藝術(shù)家或流派對你繪畫方向的形成產(chǎn)生過比較大的影響？

極簡主義對我的影響挺大的，它讓我突然對畫面的物質(zhì)感有了很深刻的理解。比如畫布上的凸起、沒有被拌勻的顆粒，原來繪畫帶給你的感動不止有圖像那么簡單。

我有一次去英國泰特現(xiàn)代美術(shù)館看艾格尼絲·馬丁的回顧展，現(xiàn)場看到那些畫非常感動。雖然上學(xué)的時(shí)候也看過她的畫冊，印得很好，但看現(xiàn)場完全不一樣。馬丁在美國新墨西哥州一個(gè)非常寂寥的地方日復(fù)一日、年復(fù)一年地畫畫，在展覽現(xiàn)場，我能看到她當(dāng)年在畫布上應(yīng)該是涂了很多層底料，以至于畫布上的一個(gè)小結(jié)最后會凸起來，鉛筆經(jīng)過的時(shí)候會發(fā)生顫抖。我被這種私密的情緒感染了。

展覽上還有一幅她臨終前的畫，在一張餐巾紙大小的紙片上畫了一個(gè)小小的植物的形象。我想，她終于跟自己和解了。因?yàn)樗惠呑佣荚诘挚咕呦蟮氖挛?，在有限的形式里面尋找自由，而在臨終前突然畫了一個(gè)有形象的事物，太動人了。

為什么選擇在清華大學(xué)繼續(xù)讀一個(gè)人文方向的博士？你的研究方向是什么？

我在讀文藝學(xué)方向的博士。我從畢業(yè)展到現(xiàn)在，一路非常幸運(yùn)，有很多人關(guān)注我的創(chuàng)作。但到2021年，我突然覺得我一直在輸出，很久沒有一個(gè)輸入的感受，會陷入某種“好學(xué)生”的恐慌，覺得自己這段時(shí)間沒有好好吸收新的東西。于是，就決定去考博了。

讀博對你的創(chuàng)作產(chǎn)生了怎樣的影響？

有很大的影響。二十多歲創(chuàng)作時(shí)憑借的是噴薄而出的表達(dá)欲，而現(xiàn)在可以站在一個(gè)客觀的角度去觀看之前的創(chuàng)作，并且提供了很多不同的閱讀路徑。雖然當(dāng)年的創(chuàng)作并沒有經(jīng)過概念先行的策劃，但念了博士之后回頭看，脈絡(luò)便清晰了起來。

這幾年，你的創(chuàng)作有過怎樣的發(fā)展？

去年巴黎的展覽在我的創(chuàng)作當(dāng)中是一個(gè)很重要的節(jié)點(diǎn)。我一開始畫“人造物”系列，采用的是一種去掉敘事或感性的目光，以非常冷靜的態(tài)度去描繪一種“巨大的可愛”。而巴黎個(gè)展跟美術(shù)史和設(shè)計(jì)史相聯(lián)系，背景內(nèi)容更多，更龐雜，對我來說是一個(gè)挑戰(zhàn)。

還記得在個(gè)展開展之前在工作室大哭。因?yàn)閯?chuàng)作陷入了瓶頸不知道該如何去突破，怎么畫都不對，就只能摸著石頭過河，結(jié)果未知。但對我來說藝術(shù)創(chuàng)作最重要的就是突破自己。最后做完那個(gè)展覽還是挺開心的，那些作品現(xiàn)在看也很喜歡。其中有一幅畫從巴黎運(yùn)了回來，因?yàn)榭傆X得還有可以再深入的空間

。

你的創(chuàng)作呈現(xiàn)出一種完整清晰的狀態(tài)，很少在作品中顯露個(gè)人的內(nèi)心掙扎。你是如何對創(chuàng)作和個(gè)人情緒做分割的？

每個(gè)人的創(chuàng)作方式都不一樣，有的藝術(shù)家可以完完全全把自己拋出去，創(chuàng)作和自己融為一體，暴露在大眾面前。我本身性格不是這樣，想要躲在作品后面把我那部分情緒藏起來一些，或者說我想要給大家看到的是跟我這個(gè)人有一定距離的孫一鈿。

但繪畫對我來說也是一種療愈，不良的情緒也會通過繪畫排解出去，但這部分比較私密，不會面向公眾。

作為消費(fèi)者，你平時(shí)在服裝、生活方式等方面會花費(fèi)多少精力？

我希望越少越好，某一種生活方式會讓我陷入形式主義的話語中，我在避免這樣。小時(shí)候我很喜歡買東西，但在我明白背后的邏輯是什么之后，突然就跳出來了，從其他方面獲得內(nèi)心的充盈。

你怎么看今年時(shí)尚品牌發(fā)生的變化？

我對時(shí)尚并沒有太深入的了解，但我想時(shí)尚現(xiàn)在也變得更迭速度更快，這種加速導(dǎo)致了一種浮躁，沒有辦法再去做一些更具實(shí)驗(yàn)性的事情，在往趨于保守的方向走，跟整個(gè)大的經(jīng)濟(jì)背景是有關(guān)的。

在與時(shí)尚接觸的過程中，有哪些令你印象深刻的人？

Louis Vuitton的女裝設(shè)計(jì)總監(jiān)Nicolas Ghesquière是很有意思的人，他很先鋒，充滿活力，不會在一個(gè)固定的模式里重蹈覆轍，每一次都推翻自己，有很多實(shí)驗(yàn)性的嘗試。這種難以被定義的部分是可貴的。

我也關(guān)注很多國內(nèi)的獨(dú)立品牌設(shè)計(jì)師。之前在巴黎的時(shí)候，我去到COMMUNS的工作室，認(rèn)識了品牌的創(chuàng)始人胡塞和巖婷。他們的生活方式和設(shè)計(jì)理念讓我得到了很多啟發(fā)。非常喜歡之前每一季他們讓不同文化背景的人穿上他們的服裝，在不同地域拍攝的照片。