陳可辛：“我更感興趣的，是詹周氏的命運(yùn)如何與國(guó)家的命運(yùn)交織——從日據(jù)時(shí)期的上海到國(guó)民黨時(shí)期的中國(guó)，再到中華人民共和國(guó)的誕生。這樣的敘事不僅包括她的命運(yùn)，也涉及那動(dòng)蕩的年代里的多個(gè)角色。每個(gè)角色都不是非黑即白、大是大非。當(dāng)身邊的世界如此復(fù)雜，你的人生也不可能那么簡(jiǎn)單。”

導(dǎo)演陳可辛從2015年就開(kāi)始開(kāi)發(fā)《醬園弄》這個(gè)項(xiàng)目，整個(gè)過(guò)程延續(xù)了八年之久。雖然《醬園弄》的戛納片長(zhǎng)已經(jīng)長(zhǎng)達(dá)150分鐘，但在陳可辛最初的構(gòu)想里，《醬園弄》是一部比現(xiàn)在長(zhǎng)得多的電影。他設(shè)想過(guò)將其拍成上下兩部、共四小時(shí)的系列電影，或者是一部三個(gè)半小時(shí)的電影，在首映時(shí)設(shè)置中場(chǎng)休息。需要如此篇幅去講述的，不只是一個(gè)女人的故事，而是一組群像的刻畫(huà)、一個(gè)時(shí)代的變遷。作為一名仰賴直覺(jué)的導(dǎo)演，是一種內(nèi)在的沖動(dòng)，讓陳可辛始終對(duì)這個(gè)文本保持熱情。比起與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的勾連，更吸引他的是人物命運(yùn)與時(shí)代的交織以及由此體現(xiàn)出的復(fù)雜人性。這也是陳可辛電影中一再出現(xiàn)的母題。

《醬園弄》戛納電影節(jié)介紹手冊(cè)之導(dǎo)演陳述

《醬園弄》是陳可辛執(zhí)導(dǎo)的第一部犯罪題材電影，但實(shí)際上此片并沒(méi)有體現(xiàn)出太多犯罪類(lèi)型片的元素，這是一部懸念在開(kāi)始之前就已經(jīng)揭曉的電影，兇手確鑿無(wú)疑，動(dòng)機(jī)也十分顯見(jiàn)。殺夫案只是一個(gè)引子，由此引出那個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代的眾生相，陳可辛將重點(diǎn)放在了人心何以如此，暴力何以產(chǎn)生?！夺u園弄》中用了相當(dāng)大的篇幅直觀展現(xiàn)了男性對(duì)女性的暴力，用陳可辛自己的話來(lái)說(shuō)，是“走出舒適區(qū)”的一次挑戰(zhàn)。那些觸目驚心的暴力場(chǎng)景，是兇案的因，也是時(shí)代的果。面對(duì)如此絕境，詹周氏除了舉起刀，別無(wú)他法。

《醬園弄》國(guó)際版海報(bào)

章子怡：“她不想和這個(gè)人有任何的關(guān)聯(lián)，分尸這么多段就是為了讓他的靈魂散去。她是認(rèn)命的，視死如歸的。她知道殺人要償命，她接受死刑，沒(méi)有否認(rèn)，也沒(méi)有狡辯。”

《醬園弄》戛納電影節(jié)介紹手冊(cè)之章子怡的角色和表演經(jīng)歷介紹

《醬園弄》的開(kāi)頭已是兇案發(fā)生之后，在令人不安的大提琴背景樂(lè)之中，章子怡飾演的詹周氏，帶著一個(gè)滲血的布包，坐上電車(chē)，將自己丈夫詹云影的頭顱扔進(jìn)了蘇州河。

詹周氏的殺夫是一種對(duì)混沌時(shí)代的反抗，但她分尸的理由卻來(lái)自舊時(shí)代的迷信：為了和這個(gè)男人完全斷絕關(guān)系，不僅僅是身體上，更是靈魂上；不只是今生今世，而是永生永世。這位目不識(shí)丁的婦人，無(wú)法逃離自己的丈夫，只能以這種愚昧但決絕的方式，扭轉(zhuǎn)自己來(lái)世的命數(shù)。

章子怡再一次以精準(zhǔn)的演技和敏銳的感觸，演繹出這個(gè)角色的決絕與韌性。片中有幾個(gè)鏡頭極見(jiàn)功力，尤其是其中一場(chǎng)與雷佳音的對(duì)手戲，當(dāng)章子怡以帶著血絲的虛無(wú)眼神凝視觀眾，并就著雷佳音的手擦去臉上血跡時(shí)，那無(wú)疑是這部作品的電影時(shí)刻：不寒而栗與脆弱無(wú)助，兩種截然相反的狀態(tài)同時(shí)共存在這個(gè)女人身上。

以詹周氏為中心，其他與其交織的人物命運(yùn)，構(gòu)成了《醬園弄》的時(shí)代群像。趙麗穎飾演的西林，仿佛是詹周氏的反面：一個(gè)有文化的識(shí)字文人，順利與自己的丈夫離婚，過(guò)著自足的生活，但出于對(duì)自己事業(yè)的考慮，也出于同為女性的感同身受，竭力為詹周氏發(fā)聲；楊冪飾演的王許梅，是詹周氏的獄友，監(jiān)獄中的“大姐大”，原是上海炙手可熱的舞女，后因窩藏逃犯而身陷囹圄，但由始至終，她都堅(jiān)信自己會(huì)被釋放，直到命運(yùn)和她開(kāi)了一個(gè)殘酷的玩笑；張子楓飾演的葉念知，是為詹周氏辯護(hù)的律師葉伯修的女兒，她的婚姻為她帶來(lái)了富有的生活，雖然安逸背后涌動(dòng)著暴力的暗流，但她將其視為不得不付出的代價(jià)。

如果說(shuō)《醬園弄》中的女性角色代表著韌性與不屈，男性角色則在時(shí)代的碾壓下扭曲與墜落。王傳君飾演的詹云影，本有著頗為美滿的婚姻和工作，但隨著上海陷入戰(zhàn)亂，失去生計(jì)的他深陷賭窟，并將生活的怨氣發(fā)泄到自己的妻子身上；雷佳音飾演的薛至武，身為日偽政權(quán)的上海警署副局長(zhǎng)，但從不認(rèn)為自己是漢奸。他將捉拿詹周氏視為自己的一件大功，卻始終無(wú)法將其定罪，在政權(quán)交替風(fēng)云變幻后，才發(fā)現(xiàn)自己不過(guò)是時(shí)代的小丑；大鵬飾演的何惠賢，本可以成為拯救詹周氏的那個(gè)人，但最后還是屈服于自己的懦弱與膽怯；李現(xiàn)飾演的張保福，身為詹云影的友人，不僅將其拖入賭博的深淵，還試圖利用詹周氏的困境為自己謀利，最終自食其果。

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在這幅由眾多人物構(gòu)成的眾生相中，有兩位角色是比較特別的。一個(gè)是易烊千璽客串演出的宋瞎子，他的批命，如預(yù)言一般，串聯(lián)起電影中眾多人物的命運(yùn)，是一個(gè)充滿神秘色彩、出場(chǎng)不多但令人印象深刻的角色，易烊千璽也為其貢獻(xiàn)了頗為顛覆形象的演出；另外一個(gè)則是范偉飾演的律師葉伯修，為了讓詹周氏活下去，盡全力為她辯護(hù)，這個(gè)角色仿佛陳可辛在電影中的化身。導(dǎo)演顯然明白自己作為男性的局限，電影中就有一句臺(tái)詞：“只有女人才能了解女人”，而陳可辛則通過(guò)團(tuán)隊(duì)中的女性成員以及自己的女兒，去理解與構(gòu)建片中的女性角色。同樣，葉伯修也是通過(guò)女兒葉念知，去共情女性的境遇。這當(dāng)然是一條迂回的路徑，但對(duì)于男性來(lái)說(shuō)，或許已經(jīng)是最好的路徑之一。

“She"s Got No Name”

雖然有著真實(shí)的案件原型，《醬園弄》主要改編自蔣峰的中篇小說(shuō)《翻案》，同時(shí)也做了相當(dāng)多的改動(dòng)，包括開(kāi)頭。電影版并沒(méi)有沿用的原作開(kāi)頭，設(shè)置在二十一世紀(jì)初，一名記者被派到距離上海三百公里的大豐農(nóng)場(chǎng)，去采訪“醬園弄?dú)⒎虬?ldquo;的兇手詹周氏，她是這樁案件唯一還活著的當(dāng)事人，彼時(shí)已年近九十。記者根據(jù)地址找到了一戶人家，敲門(mén)后一名中年婦人打開(kāi)了門(mén)，問(wèn)記者找誰(shuí)。記者回說(shuō)找詹周氏，婦人答到?jīng)]有姓詹的，找錯(cuò)了。記者只好給主編打電話核實(shí)信息，問(wèn)詹周氏的原名是什么，結(jié)果電話那頭的主編很困惑地說(shuō)：“不就是詹周氏嗎？”

當(dāng)然不是。“詹周氏”里的詹，來(lái)自她的丈夫，當(dāng)她嫁給詹云影之后，“詹”就被放在了她原來(lái)的姓氏“周”前面，而她本來(lái)的名字，則像千百年來(lái)中國(guó)無(wú)數(shù)女子一樣，被“氏”這樣一個(gè)泛稱(chēng)所取代。換句話說(shuō)，結(jié)婚之后，她成了一個(gè)“沒(méi)有名字的女人”，這正是電影英文名“She"s Got No Name”所指向的一個(gè)時(shí)代的女性命運(yùn)。

電影中最令人動(dòng)容的其中一個(gè)場(chǎng)景，是詹周氏“拿回”自己的名字：周慧珍。這無(wú)疑是一個(gè)具有象征性的時(shí)刻，象征著某種主體性的返還，也象征著被抹去的女性故事的重新發(fā)現(xiàn)。這或許正是《醬園弄》在今天被影像化的意義之一。當(dāng)我們之后再次因?yàn)檫@部電影而去談?wù)?ldquo;醬園弄?dú)⒎虬?rdquo;時(shí)，我們記住的將不是詹周氏，而是周慧珍。在經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的歲月流逝與思潮轉(zhuǎn)變之后，在無(wú)數(shù)女性為此付出人生代價(jià)之后，“她”終于有了自己的名字。

撰文：木頭人

編輯：Hezi

設(shè)計(jì)：小乙