另一個(gè)我，

你好！

小時(shí)候喜歡那些在熒幕上閃閃發(fā)光的明星，看到他們演繹不同人生，幕前的我似乎也獲得了某種同頻的能量，讓我也想要成為這樣的人。沒(méi)想到，后來(lái)我也真的站在了聚光燈下。

第一次閱讀劇本、第一次面對(duì)鏡頭、第一次用角色的身份說(shuō)出他的內(nèi)心獨(dú)白……就這樣開(kāi)始了我的演員生涯?，F(xiàn)在讓我看自己早期的表演，稚嫩的面孔、青澀的演技，心里總會(huì)有恍惚：屏幕里這個(gè)人這真的是我嗎？

我從小在重慶長(zhǎng)大，山城里每天都在爬坡上坎?，F(xiàn)在看來(lái)，表演這事也一樣，拾階而上，一路都有不同的風(fēng)景。剛開(kāi)始演戲我會(huì)很緊張，害怕自己在鏡頭前的一個(gè)表情、一個(gè)動(dòng)作做不到位，辜負(fù)劇組把這個(gè)角色交到我手上時(shí)的信任。但后來(lái)我發(fā)現(xiàn)，表演需要完全地打開(kāi)自己，只有把自己交給角色，成為角色本身，才能屏蔽掉這些內(nèi)心的雜音，取而代之的是更純粹的投入。

在《喬家的兒女》，我演老幺喬七七。劇里的“父親”劉鈞老師在表演上給了我很大的幫助，他告訴我，要讓人物活起來(lái)，就要把自己代入到角色中思考，劇里的我站在這，會(huì)怎么想，又會(huì)怎么做呢？我認(rèn)真感受著劇中的場(chǎng)景和對(duì)手演員的情緒，逐漸對(duì)人物的神態(tài)、動(dòng)作、語(yǔ)言都有了真實(shí)的體會(huì)。

一路摸索，曾經(jīng)讓我緊張不安的角色，現(xiàn)在也能更自在地表達(dá)了。我很感謝那些和我同頻的角色，無(wú)論是《白日夢(mèng)我》里的沈倦還是《煥羽》里的明盛，這些少年角色也許被解讀為冷漠的、鋒利的，但作為與他們共用靈魂的人，我能讀懂他們被深深包裹起來(lái)的柔軟。

像明盛，大家可能會(huì)簡(jiǎn)單地形容他高冷、恣意，甚至叛逆，但我覺(jué)得他底色是善良的。他最初看起來(lái)有點(diǎn)生人勿近，原生家庭的原因讓他習(xí)慣性隱藏自己的真實(shí)感受，只有在確定對(duì)方值得自己付出后，才會(huì)完全地打開(kāi)自我。

寫到這里，我好像說(shuō)了太多有關(guān)角色的事情，卻忘記向你分享我自己。這可能也是我現(xiàn)實(shí)的一部分寫照，我在不同的角色中輪轉(zhuǎn)，也在偶爾擁有的閑暇中，貪婪地?fù)肀е约旱纳?。和所有二十歲出頭的年輕人一樣，工作有壓力時(shí)我常常會(huì)睡不著。如今，伴隨著工作經(jīng)驗(yàn)的積累，在重壓下我似乎也能找到松弛的時(shí)刻，這種壓力性失眠也改善了許多。工作外的生活很簡(jiǎn)單，要說(shuō)有什么特別的愛(ài)好，可能是買帽子？因?yàn)榇髦弊拥臅r(shí)候會(huì)感覺(jué)很有安全感。冬天買毛線帽，夏天是棒球帽，還有出去玩戴的漁夫帽……沒(méi)細(xì)數(shù)過(guò)有多少頂，但堆滿了一柜子。

嗨！

不知道從何聊起，和你截然相反，我是一個(gè)呆在家里閑不住的人。如果有假期，我一定會(huì)沖出家門，踏上我最愛(ài)的賽車場(chǎng)。

我還記得我第一次駕駛賽車的感受，當(dāng)時(shí)感覺(jué)還挺恐怖的。車速特別快，彎道時(shí)人更是下意識(shí)地畏縮。但一旦掌控了賽車，融為一體，極致的速度和驚險(xiǎn)的彎道都不再令人害怕。世界在那一秒安靜下來(lái)，只剩引擎聲、風(fēng)聲和自己的呼吸聲。

拍完《煥羽》，我在廈門參加了人生第一場(chǎng)比賽。第一次與其他選手同場(chǎng)競(jìng)技，我還是有些忐忑。我記得車沖出去的一瞬間，心臟跳得特別快，深刻體會(huì)了腎上腺素飆升是什么感覺(jué)。這是場(chǎng)耐力賽，要連續(xù)開(kāi)兩小時(shí)，在賽道上跑幾十圈。每圈的速度都不一樣，一個(gè)人在車?yán)镒?，?tīng)起來(lái)很漫長(zhǎng)枯燥，但是在兩個(gè)小時(shí)的每一秒，精神都非常集中，動(dòng)作都極度專注。大腦時(shí)刻注意著剎車、拐彎。每一圈開(kāi)完，都有無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)浮現(xiàn)，哪里是不是可以更激進(jìn)一點(diǎn)，哪里是不是可以更快點(diǎn)，或者要不要慢一點(diǎn)保護(hù)一下輪胎。

今年一月，我在阿布扎比又參加了一場(chǎng)比賽，一場(chǎng)6小時(shí)的耐力賽。每次過(guò)線，內(nèi)心都會(huì)有種極致釋放的感覺(jué)，像是完成了一次自我挑戰(zhàn)。那種感覺(jué)和完成一次淋漓盡致的重場(chǎng)戲有異曲同工之處。這也許就是努力追求內(nèi)心所想的意義吧。不在意外界的任何干擾，當(dāng)你實(shí)現(xiàn)目標(biāo)時(shí)，就能獲得獨(dú)屬于你的感受。

張揚(yáng)的頑主，大概就是“世界上的另一個(gè)我”了。就說(shuō)這位“大耍兒”墨斗。天津話里的“耍兒”大概是“玩鬧”的意思，大耍兒就是“玩鬧”的頭頭，在1980年代的天津衛(wèi)算是街頭霸王了。墨斗性格極其外放，永遠(yuǎn)在張羅事兒、招呼人，是時(shí)刻掌控全場(chǎng)的主心骨。

導(dǎo)演提醒我，要讓身體成為表演語(yǔ)言的一部分。于是我開(kāi)始觀察，那些活躍、張揚(yáng)的人是如何說(shuō)話、站立，如何在群體中占據(jù)主導(dǎo)位置的，從手勢(shì)、站姿，到走路的節(jié)奏，都有所不同。我就這樣釋放出身體中那個(gè)熱烈的自我，和對(duì)手演員們笑著、鬧著，闖完了這片天津衛(wèi)。

還有《十二封信》的唐亦尋，一個(gè)更簡(jiǎn)單、極致的角色。他遭遇得越多，內(nèi)心的信念就更簡(jiǎn)單——我要吃飽飯，我要活下去。他像一張白紙，任命運(yùn)涂抹得傷痕累累。因此，當(dāng)他胸中的悲痛完全釋放出來(lái)的時(shí)候，分外極致。演繹時(shí)，我不僅感覺(jué)眼淚在臉上流淌，更感受到情緒在體內(nèi)累積醞釀，像是股咆哮的力量。那場(chǎng)重場(chǎng)戲演完，身體極度疲憊，像是要虛脫了。特別累，但也很爽，有種痛快的感覺(jué)。

好了，就先寫到這里吧。期待你的下一次來(lái)信。